观众们的口味可能转向了纪实类电影因为它们更能反应真实生活
今年，有相较于去年两倍以上的纪实类电影吸引了奥斯卡学院成员的眼球，而去年获奖的《逃离德黑兰》也是根据真实事件改编的电影。尽管这种电影很难斟酌到位，所有业内工作者都认为这个数字的飞速增长（从去年的八部到今年的十七部）主要是为了迎合观众的口味，充分发挥电影公司的资源，满足电影工作者的挑战心以及利用社交网络带来的便利。
此类电影从1930年开始席卷好莱坞。1999年，《女巫布莱尔》利用“遗失的录影带”的伎俩，把有剧本的电影拍摄得像是纪录片，迷惑观众对于影片真实性的判断，开创了行业中的新类别，而电视节目也追赶潮流推出了一系列无剧本创作的“真人秀”节目。有剧本的电视剧，如《办公室》以及《摩登家庭》，也开始利用纪录片的拍摄手法来讲故事，目的在于拉近与观众之间的距离。近年来的几部同时获得了商业和艺术上的成功的影片如《国王的演讲》、《弱点》及《斗士》等再度将纪实类电影的风潮带回银幕。
电影人及电影公司更倾向于该类影片？
《危机解密》的导演比尔·康登表示，由于大众网络平台如YouTube以及推特的兴起，每个人都能够成为自己拍摄的影片的主角，并且能够与周围的人分享自己的故事。因此，观众们的口味可能转向了纪实类电影，因为它们更能反应真实生活。
电影公司也越来越喜欢选择这种题材，因为它们本身具有很高的商业价值，并且有一定的知名度，所以市场营销工作的难度比较低。就拿去年的《逃离德黑兰》来做例子，华纳兄弟影业非常聪明地邀请了片中主角的原型，由本·阿弗莱克扮演的现实生活中已经退休的托尼·门德斯与剧组一同参加了许多为宣传电影而举行的活动，目的在于加强故事的真实性以及提高观众对电影的感兴趣程度。
康登总结说：“观众需要熟悉电影围绕的那个话题。对于今天的电影产业来说最大的问题并不只是如何拍摄好电影，更有甚者是如何让它们曝光在观众的面前，如何吸引大众的注意力。而反映现实生活的话题往往能够拉近与观众之间的距离，因为他们对此类影片都有较好的心理准备。”
没错，根据近年的票房表现来看，观众对纪实类电影的喜爱也日益增加。
纪实类电影不好拍
然而纪实类影片，像之前所说的，并不是一个能简单完成的任务。Open Road公司最近上映的作品《乔布斯》就是一个反面教材。尽管乔布斯题材引起了许多社会的关注，由艾什顿·库彻出演乔布斯也为影片的宣传提供了便利，但是影片面世不久后就无声无迹地石沉大海了。同样，韦恩斯坦影业的《拉芙蕾丝》，以美国色情明星琳达·拉芙蕾丝为主题，也没有赢得大众的青睐。
梦工厂的《危机解密》在十月十八日上映，伴随着该片上映的是有关爱德华·斯诺登以及布拉德·曼宁泄露美国政府机密的新闻和讨论。后者的热潮似乎盖过了《危机解密》，抢过了电影上映的风头。在今年夏天上映的同样以维基泄密为主题的纪录片《我们偷窃秘密：维基解密的故事》并没有得到很好的票房成绩，这也可能预示了《危机解密》的结果。
尽管如此，电影人依然前仆后继地扑向该类影片。许多编剧，制片人及导演都表示他们很容易被根据现实生活改编的故事吸引，在做了些许背景调查以后情不自禁想要把这些故事告诉世人。《白宫管家》的编剧之一丹尼·斯特朗说道：“来自于真实生活的材料通常能让电影更有戏剧性，这是虚构的故事无法比拟的。”焦点影业出品的《达拉斯买家俱乐部》的制片人罗比·博伦纳以及蕾切尔·温特也同意这个看法，认为纪实类影片更容易引起观众的共鸣。温特说：“很多这类来自于生活的电影持续受欢迎程度远低于一些虚构的故事，但是电影工作者似乎从没有放弃过此类影片，因为这些故事深深扎根在他们的心里。”
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