戛纳 名导老将的竞技场
金光闪耀的金棕榈奖让戛纳电影节成为充满荣光的殿堂，全世界最好的电影都希望进入这座殿堂。但新世纪以来，电影艺术总体水准大大不如黄金年代，新秀普遍不如成名的老导演。困于辉煌过去的戛纳，也逐渐倾向于向那些名导们、熟客们频频抛媚眼，以期稳住阵脚。但是，日渐保守的结果，却造成了无惊无喜的遗憾，那些先锋作品日渐成为点缀。
尽管戛纳不愿将电影艺术变成商品，但也无法排斥商业味道的笼罩。近年戛纳电影节更是把玛丽莲·梦露这尊好莱坞女神的形象作为电影节的代言，此举与其说是向梦露致敬，还不如说是为戛纳增加一点对众生的吸引力。法国人自己也抱怨，金棕榈越来越商业了，电影发源地的血统不可避免地杂质化。尽管评审团对欧洲电影更加慷慨，但入围的美国片越来越多是不争的事实，美国影人展现出越来越强劲的实力。
威尼斯 不是电影人参赛第一选择
虽然历史比戛纳电影节悠久，但威尼斯的威名长期以来屈居戛纳之下，往往不是电影人参赛趋之若鹜的第一选择。不过，虽然威尼斯每年都提出不同的口号，但评判标准与戛纳一样，都是只看影片的艺术性。威尼斯电影节也发掘了不少新兴的电影艺术家。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但往往都是引领艺术潮流之作。而且往往有可能是该导演形式新颖、手法独特的一部作品。大多数金狮奖杯都被欧洲男性导演捧走，但从2000年以来美国影片也成为参赛威尼斯电影节的大户。
柏林 青年才俊选拔营
如果说戛纳是名导老将的竞技场，那么柏林就是青年才俊选拔营。戛纳所稀缺的新鲜血液，往往在柏林可以寻觅到。因此，不少艺术家把柏林当做进军威尼斯、戛纳之前的“练兵场”。
另外，柏林电影节鼓励电影展现现实，针对现实发出艺术家的呐喊，因此，金熊奖的浓厚政治色彩从一开始就和戛纳、威尼斯等竞争对手泾渭分明。
凯特·布兰切特《蓝色茉莉》剧照
【潜规则之最佳女主角】
凯特·布兰切特今年很有胜算
相比竞争激烈的最佳男主角奖项，近年来实力派女演员青黄不接的状况，有趣的是，从近10年得奖结果来看，似乎存在这样一条潜规则：角色越悲惨，越有机会拿影后。比如去年詹妮弗·劳伦斯在《乌云背后的幸福线》中扮演的精神紊乱的失败者，娜塔丽·波特曼在《黑天鹅》中扮演的患妄想症的芭蕾舞演员，更不用说《生死朗读》中凯特·温斯莱特扮演的冷酷角色。
在今年的诸位入围者中，凯特·布兰切特出演的是生活陷入困境的悲剧女性，表演的复杂程度相当大。她扮演的是养尊处优的纽约名媛，丈夫是生意人，但因骗局失败而畏罪自杀，她也跟着陷入困境。直到影片结束，她还是无法把握自己的未来。这个落魄名媛的角色可谓讽刺入骨，可悲又可恨，矫揉造作的姿态遭到无情的嘲讽与揭穿。各路影评人认为该片乃是现代版的《欲望号街车》，因此布兰切特正如同当年的费雯丽，此番表演可谓正中奥斯卡评委下怀。这个角色早前已为她在各种评奖上带来17个影后称号，包括最近的金球奖剧情类影后。考虑到过去30多年来奥斯卡影后基本上非当届金球影后莫属，凯特·布兰切特又增加了一点胜算。
其他影后单元入围者不乏实力派，但实力派往往有奖在身，大多数时候他们没有获奖，并不是输给同届对手，而是输在了“刚刚拿过奖”上。各位评审们内心都有一杆秤，如果这次演得还没有上次好，将自动让位给从未获过奖的入围者。今年入围者中，梅丽尔·斯特里普前年已经凭借《铁娘子》拿奖，另一位入围者桑德拉·布洛克在2010年凭《弱点》加冕影后，加上这次她的入围作品《地心引力》让人感觉更深刻的是拍摄技术而非演员演技，因此获奖胜算不如凯特·布兰切特。
莱昂纳多蜕变之路
《泰坦尼克号》
1997年的《泰坦尼克号》，那个帅气、阳光、痴情的JACK一角让莱昂纳多红遍全球。 相关阅读