王立强/文
岁至仲冬，午后的艳阳照在身上暖暖的，坐在阳台上翻读新书，心里颇有春意融融之感。
这本《印坛点将/江继甚》，是夏天时朋友从杭州捎来的，置于案头翻阅已有时日。清人陈星瑞有言："种花一年，看花三日。吾以为有三日之玩赏，亦不负一年之勤劳矣。"我读继甚新作的心情，此刻当如此。
认识继甚十余年，然他我之间一直无缘茶叙。之前，我曾留心他的篆刻，亦在琉璃厂买过他出版的《名人题汉画像石选》及《汉风楼藏汉画像石选》，但管中窥豹，依旧缺少系统了解和认知。直到这本《印坛点将/江继甚》到来，才眼前一亮，那个听过、见过的江继甚，完整了。
江继甚的篆刻，其意境在两汉之间，这种感觉似乎突然而至，如风如雾，弥漫心中。我想，这或许与他多年对汉画像石的痴迷考察与研究有关，在这本新书中就收录了他关于汉画像石的3篇研究文章；近日，他又主持编著出版了《济宁汉画像石》（上下卷），第一次系统地梳理出济宁地区汉画像石的面貌。多年来，他凭借着勤奋与实践，对我国汉画像石的分类、走向，进行了大范围的全面研究。这个过程，让他在震撼之中又不得不凝神定立，反复揣摩。读了这本新书，我对江继甚不仅多了系统了解，也多了一份尊重。这本书告诉我，江继甚是始终努力着的，他不停地奔波、求学，且行且远。今天回首再看他的书法和篆刻，无不浸润着汉文化的洗礼。
继甚生在嘉祥，而嘉祥乃武梁祠汉画像石出土之地，汉文化发达之邦。地缘文化的浸润，使他的篆刻多为外界乐道，饱满的形体，圆润的线条和通体浑然的意象，交织而成一种视觉的冲击。江继甚之印，能够呈现这样的意境，是因为他在一个较高的文化层次上融合了"感性的语言"和"理性的方式"。事实上，他在整个篆刻创作流程中贯穿的是智慧和创造力，他给人一种新颖的艺术面貌，具有很强的持续发展前景。
我们正处在一个图像世界高度发达的时代，许多艺术的造型语言相互影响渗透，篆刻也不例外。继甚近年受到关注，与他以极为个性的面貌和极为强烈的印风让人叹为观止，不无关系。他从秦汉走来，又回归秦汉之境，其来自远古的经典气息，使其多了一份艺术的独立。
篆刻艺术是运用刀法表现书画之"象"、之"境"，之"美"的。因此，刀法是篆刻艺术造型达意的主要手段。故前人在论及篆刻艺术之"象"与"境"时，多从刀法的表现上进行论述。江继甚治印，走刀随意爽动，印风潇洒传神，让人流连、琢磨。其线条方圆互参，朱白相间，有苍茫，有灵秀，有古拙，有劲挺，丰富多样，蔚为大观。尤其是其朱文印，更见个性色彩，这本集子收录江继甚篆刻69方，其中朱文印28方，量虽不及白文印之多，但其艺术质量甚高，如"以礼"、"不以人废言"、"永丰"三印，气局丰盈，大气无比；"道不同不相为谋"、"食不厌精"等朱文印，布局精巧，开合有度，堪为佳作；"上善若水"、"大欢喜"等，其朱文线条具特色，见精神。明代篆刻家文彭在其《刀法论》中说："印刻得深，要像蜻蜓点水那样轻松自如；刻得浅，要像蝴蝶穿花那样沉着从容；刻粗壮豪放一路的印，必须有长鲸饮于大海一般的宏大气势；又要挺秀精纯而不臃肿，就像绵里藏针一样柔中有刚；刻细俊秀逸一路的印，则必须象仕女漫步于春景，情态动人。又须俊秀爽利而不支离破碎，以致模糊泯灭，要像初春树上垂下的柳丝一样劲健柔美，飘逸多姿；刻笔画的相承接处，须趋势迅速，犹如弹丸脱手飞去；刻点缀须轻盈洒脱，犹如落花于水面；刻转折处须圆转灵活，犹如顺风飘落之鸿毛；刻断绝处须似断还续，犹如贯天长虹，气势通达；落手下刀须谨慎小心，犹如美女拈针精细入微。"文彭所比喻的"蜻蜓点水"、"蝴蝶穿花"、"象仕女漫步于春景"、"弹丸脱手"、"落花于水面"等等，在江继甚的刀下，都有生动的体现，他的篆刻作品对"意象"、"意境"的巧妙运用与水乳交融，带给我们的是无穷的艺术魅力。