近收秦棠画照若干，其艺变有成，新路通达，已令人刮目相看。笔者将其画照按年代序排之后，又据其画风横向分作几类，略可窥其承变轨迹。
其一：承传统大写意笔墨结构，基本承吴昌硕、齐白石于传统基础上新变之路。益简其形，重其色，纵其笔，更以圈笔连环，乃成一高、简、大之气象。如《鼠年好运》（1995年）之鼠，《吻》（2000年）之双鸡，以圈笔造型，有草书连绵一气呵成之致；《梅禽图》（2000年）横画三杆，纵插两枝，《丝瓜图》横扫其蔓，纵画其果，乃纵横交错章法，仍有篆意其间；《任重道远》红日衬墨牛，《丰收乐》（2007年）绿叶缀红缨，皆以墨笔为主，却巧施色彩对比，是在吴、齐写意重彩一途之新发挥，笔者以为这批作品最为成熟，也最为耐看。
其二：吸收中国民间美术色彩、造型，或又融合抽象笔墨结构，乃成具有民间特色之现代写意绘画。如《高秋月明》（1998年）对对鸳鸯为民间情趣、民间画风，云遮月移则是水墨构成；又如《群蛙声声》（1993年）、《荷塘听蛙》（2006年），或黑蛙红眼，或红蛙黑眼，姿态、构图均富稚趣，前者两侧队列蛙阵，中以花青题字若水流潺潺，后者以圆笔示荷，以水纹喻池塘，或令人追怀原始彩陶图绘思维。笔者以为此类思维尚待开拓，最古旧之原始艺术有最简明的感性思维和构成图式，民间艺术学者称此为第三造型艺术体系，可见其重。
其三：以点、线、面现代构成融入笔墨结构之现代实验。其中大面积浓墨重彩满密构成者如《横空出世》（1995年，2000年），以墨笔写鹰若磐石雄踞，又以大片红石、蓝天环衬，《天高秋月明》（1996年）黑鸟与红地、墨黄交织之天相映，皆色彩块面强烈而有大气；《荷塘》（2001年）又以朱砂大笔挥叶，满衬黑干黄实之点线，似较前者丰富；又有《春喜》（2010年）诸画，墨干纵横，色点纷披，受吴冠中先生影响而笔力过之；复有几乎纯抽象者，如《仙影》（1994年）为线面圆转叠合令人目眩，《黄山松云》（2011年）重笔浓墨为松，绿点、黄点为饰，粉色圈白为云，乃一彩色交响。此类西方现代点线面、色彩构成与中国传统笔墨构成之化合实验，乃秦棠先生创新活力之典型显现，诚如其诗所言：“余本作画不拘形，点线符号现精灵。朗朗乾坤腕底出，管他东西南北风。”笔者以为，此系中国现代实验水墨之一途，其艺术质量决定于对传统中国笔墨与西方现代构成两面的深入，传统笔墨自身的意象性、抽象性为此一途奠定了宽厚地基和美学之根，坚持以此为本当为中国画走向现代之要。
纵观之，秦棠先生乃深明传统书画美学之人，尤重以书惯气，更以笔线为脊梁勾通点、面之质，以重墨为纲统领诸色，讲究形式美而注以诗魂，重国学而融西学，人渐老而画常新，于当今花鸟画坛独标一格。后学谨书以上数语为其成就贺，祝先生身健心舒，人书俱老而质益升华。
癸巳小雪于京城里仁书屋南窗