花木兰凯旋之后再定终身
老电影迎合大众观念
再谈谈恐怖片，我主要从当时一个少年儿童的心理来讲讲，那画面真是吓人，而且我都是晚上看的。晚上做完作业拿着钱去影院，我当时住在西单商场后面，常去堂子胡同仙宫影院，看完片子天已经黑了。在从电影院回家的路上，加紧脚步，头都不敢回，就怕后边有人跟着，紧张到那种程度。
《僵尸复仇记》、《李阿毛与僵尸》等几部片子，光听名字就很吸引人。说是恐怖片，实际上也是社会片，而且编造痕迹较重。《李阿毛与僵尸》就是胡编乱造的，根本没那么回事。不过《僵尸复仇记》在当时来说还有点反映社会的作用，讲的是在一个乡村，有个大恶霸，霸占了农夫的妻子，并把农夫打得半死，扔到荒郊。农夫命大，没死。找了个破庙住下，因为受了伤。模样也破了相。每天晚上，他都出来到村里面转悠，有人看见了，都说那个死人变成了鬼魂。农夫不跟村里人做对，而是寻机报仇。有一天，这个恶霸过生日，场面不小还搭起大棚。农夫的妻子也在，正在热火朝天过生日的时候，电影镜头显示，从大棚的上边突然滑下来一个人，一直落到桌子上，原来就是仇人。农夫趟着桌上的餐具追恶霸，结果真追上了。中间一个造型很恐怖，头发披散着，这边是男的，那边是女的，农夫把俩人都掐死了，人死后一倒，碰倒桌上的蜡烛，引起大火，大棚被烧，都化成灰烬，电影名字叫《僵尸复仇记》，实际上不是僵尸复仇，是大难不死的人来报仇，这片子反映了农民的反抗精神，最终复仇成功。从这个角度讲片子还有点意义。
《李阿毛与僵尸》则感觉比较怪诞，李阿毛带着妻子孩子到处周游，搜集可笑的材料，一天住到一个旅馆里。到了晚上，就有人出来走动，穿着长袍大袖，好像清朝的官服，拿着一个锄
头，悄悄地从窗户边过去，天天如此。李阿毛很奇怪，旅馆旁边住着个小孩子，带着一个花脸，来吓唬李阿毛的孩子，李阿毛拿手杖一打，花脸掉到地下后，自己爬着走了，吓人一大跳。撩开一看，花脸下面是个乌龟，很怪诞吧！拿着乌龟随手一扔，隔着窗户扔进一个屋里，晚上那屋里就传出钢琴响，有人说这屋里死了个音乐家。李阿毛胆挺大，说我看看去，原来那乌龟落到琴键上翻不过身来，一挣扎钢琴就响了。
晚上，李阿毛又出来找那个鬼似的在窗户边走动的人，原来这个人的父亲被害了，死后在这里留下遗产，但只示意了个符号，一个三角形。这个人每天晚上出来找，怎么也找不到。李阿毛住的房间窗户外头，树上挂着好些鸟笼子，用布一蒙好像挂着人头在那晃悠，很害怕。李阿毛出来一看，却发现有一个树杈上边挂鸟笼子的横杆，在月光照射下，映在地上正好是一个三角形。结果一刨，刨出来一大笔财产。这部电影后面还拍了系列，但我都没看，觉得只是有点怪诞。
说完恐怖片，再说喜剧片，我觉得最可笑的是韩兰根、殷秀岑、关宏达三位笑星，演的一部电影叫《从军梦》，故事说一个富人的两个儿子，分别由韩兰根和关宏达出演，非得要当兵，富人就是不干。他们俩关着屋门，弄个话匣子，放出来的都是鼓掌声，关宏达站在板凳上发
表演说：我要参军，我的父亲不让，我坚决反对他，这时掌声四起。他爸爸一听这么多人反对自己，气得推门进来，被设计好的胶皮管滋一脸水。两个人当兵后又闹了很多笑话，比如手榴弹扔到后边，一闭眼炸到自己了。受伤以后住进医院，医生抬着大剪子、大刀给动手术。俩人吓醒了，做了一个梦。故事说得简单，可当时剧场里边已经乐翻了天。
再说古装片，也是很有意思，白云、周璇演的《唐伯虎三笑点秋香》，其中还有关宏达和韩兰根，俩人演华府的两个公子，闹了很多笑话。古装片当时的服装可不是绣的，也不是买的，都是画的，包括赵丹跟张瑞芳演《屈原》的时候，都是粗麻袋细麻袋刷一层底彩，然后往上画，画成战国春秋时候的服装。不像现在的大片儿，一投资就上亿。过去拍片子相比之下显得很“小气”。
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