如果批我是红盲，是为了帮大家普及红学，那我和大伙一起受教育也行。
网上的谩骂已经很“温良恭俭让”了
中国青年报：你是否认为观众对新版《红楼梦》普遍缺乏宽容？有些人没看电视剧，是根据片段和一些图片，也有些人属于“技术派”，拿着书一一对照，你如何看待这两个群体的批评意见？
李少红：是，观众和网民是两个概念。真正每天看电视剧的观众不一定上网，网民也不一定是掌握遥控器的群体。还有一批新兴的线上观影的群体，既不看电视，也不上电影院，专在线上观影。其中一部分是既上线，也上电影院。所以现在的观影群体分得越来越细，很难相互取代。
对《红楼梦》来说，每个中国人似乎都是红学家，都能评头论足。我们在拍摄前后一直有这样专注的人和你较劲，也有偏执的，都拍完了还在要求演贾宝玉，不演就要去死，人生就没有意义了。有的事都邪到难以想象，超出正常的人生经验范畴。再加上我们亲身经历的……后来，婉姐就请出曹老爷子的牌位，天天上香，请老人家保佑我们。相比之下，网上的谩骂已经很“温良恭俭让”了。不管怎么说，骂你去死，万恶什么的，只流于口头，只在极小的网上空间，虚拟的世界里蔓延。况且还不一定真的针对你。
中国青年报：87版电视剧导演王扶林曾形容自己当时面对舆论压力是“战战兢兢、胆小如鼠”，你的心情是否和他一样？你认为，今天遇到的舆论压力和环境和王扶林导演的时代相比有何不同？
李少红：最大的区别在那个时代还没有网络。但那个时代政治气氛比现在浓，动不动就上纲上线，现在文化气氛还是相当宽松，不会因为拍《红楼梦》受政治处分。冯其庸老师给我讲了当年，央视负责电视剧的领导被舆论压得不行了，也找过他出来说话，情况和今天截然相反，是因为没有遵照“程本”的后四十回拍，也被骂得差点停播。今天历史倒过来了，因为拍了“程本”后四十回被黑。所以，冯老显得很镇静，让我不要怕。他看了剧主动出来挺，说的大意和当年一样，用任何艺术形式表现《红楼梦》，意义都不在本身艺术上的成败，都是在传承民族文化，都是在普及传统文化。当年他说不按程本拍后四十回，也是一次尝试，今天第一次把程本的结局拍出来更有价值。
让我来就是扛事的
中国青年报：日前你在点映活动上说：“假如这部《红楼梦》受到了大家的认可，那是曹公的恩赐；假如失败了，全是我一个人的原因。”众所周知，一部电视剧的诞生，靠的不是导演一个人。你为何选择把“失败”原因全部揽在自己身上？
李少红：让我来就是扛事的，当然什么都得承受，要不就别答应。为了个人得失我真的就闪了。我觉得做人要有基本的准则，要不别干，要干就要有担当。况且，拍《红楼梦》也不例外，都要遵循艺术规律，都会有占了天时地利人和的地方，拍得精彩的地方，也有条件不尽如人意，拍得不满意的地方，都会有遗憾。我们都需要用平常心去对待，用艺术创作规律来解决。解决不了的就得承担责任。相信“革命自有后来人”，《红楼梦》决不会是最后一次翻拍，等“80后”和“90后”长大，成为艺术家的时候，接过我们的接力棒，完成我们未竟的事业。我会把我所有的经验和理解贡献给他们。
中国青年报：此次重拍《红楼梦》，你遇到了很多困难。比如你曾提到接受任务时“确实特别突然”；时间太短，美术、剧本、演员同步进行等等。在资金、协调各方利益、解读《红楼梦》文本等各个环节，来自哪里的困难，最让你感到压力和焦虑？新版《红楼梦》已经问世，关于这部电视剧，你还有哪些遗憾？
李少红：创作上的困难，比如时间紧，美术、剧本、演员齐头并进筹备都还好说。我们已经有20多年的影视创作的经验，还都能克服，都还想得出办法来。还是那些我不熟悉的，戏外领域里的事，还有在我接手之前的事我们不好把控，也缺少经验。自己再找资金填补创作空缺也没有太多经验。古典名著有魅力，但在实际操作中，基本没有商业植入空间，只能置出，只能拼软实力。这些都是高风险的运作，没有基本保障。那时候相当焦虑。一想到拍不好一定挨骂，还是得硬着头皮往前上。更焦虑的是拍完了，本以为很认真、很有诚意，起码没有功劳也有苦劳，没想到不买账，还差点被黑掉。王扶林老师一再提醒，摊到自己身上还是难以承受，无妄之灾的心痛。
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