时代周报：你的工作方法是，如果你想到一个点子，感到别人做过，你就绝对不会再做吗？
朱文：我不会重复。我写书，在我最好的时候我就停了，没有人能做到这一点。就是因为我不重复，我必需要做到那个高度和强度，我自己才满意。
时代周报：你感到除了你之外还有谁是不重复的吗？
朱文：不孤立。自古以来最牛逼的艺术家从来都是这么做的，这是有传统的，并没有因为这个快餐时代到来，这个标准就下降了。标准一直在那，只是现代人可能被时代广泛的浮躁气氛带跑了。
时代周报：会常常放弃一些想法吗？因为开端感到新鲜，后来马上就不新鲜了。
朱文：天天都是这样。创作就是不断地放弃。开端一个想法以后，每一步都在选择和放弃。
时代周报：你要断定想法是不是新鲜，还有个决定性的因素：你要看得足够多，足够广，你要知道别人都做过些什么。
朱文：有这个因素，但是也有一些基础的感到。就是说，什么是你最初的激动，不是偏见，不是基于某种参照系，任何方向的参照系都供给给你一个标准，你遵照这个参照系，我感到那就是二流的。因为你知道游戏规矩，你知道这个方向的好是什么样子的，但是如果你再回到源头，发明的源头，可能你就没有那么多条条框框，你会重新感到到自己的激动，自己的兴趣，它超出规矩超出参照系。但是你说它不可比较吗？好比较。正因为超出了眼下的这些标准，所以它就回到了传统，回到了一个更本质的传统，回到更高的标准上。
有才干的人获奖很容易
时代周报：当你2001年开端拍电影的时候，你是先知道它的规矩、然后不去管这些规矩，还是……
朱文：不是。我写书到现在为止始终保持的一个东西就是，我玩自己的游戏。艺术家有两种，一种是遵照规矩的，在规矩中做到最好；还有一种是发明规矩的，我属于后一种。拍电影也一样。我不管。我坐下来就吃饭，然后你们后面人慢慢总结。就像现在对我文学的评价一样，他们总结：哦，这个人这方面有贡献。
时代周报：那么拍电影十年，你或多或少懂得现存的规矩是什么吗？
朱文：再笨的人十年都确定懂得了。我不买账而已。
时代周报：你怎么看现存的规矩？
朱文：中国电影是非常狭隘的范畴，因为电影情势的特别，它成为中国艺术当中最落伍的一种；然后它的工业特征又使它身材臃肿，转弯很难；现在又是压倒一切的商业的气氛。
时代周报：你的第一部电影《海鲜》被禁映，从第二部《云的南方》开端，你就非常明白自己不要做地下电影，所以很有意识地把持自己作品的“度”。你曾说《小东西》就像一个新生婴儿的脑袋因为产道的挤压而变形。那如果这个小孩的脑袋没有被挤压，完整是原生的状态，你会怎么拍？
朱文：不被这个挤压就会被别的挤压，一样的。一个艺术家怎么过他一辈子，是他主观的选择，然后你自己对你的选择负责，我并不说哪一方是更正确的。很多人完整没有国内的读者、观众，他的书、电影就是给外国人看的，我也不说他没有价值，只是我不选择这个，我感到有疑问。我的作品首先都是要给国内看，这是我的态度。
时代周报：你的前两部电影都在各大电影节斩获丰富，但是之后你还是自觉而且坚决地表现要转变，不为电影节拍片。你感到电影节要的是什么样的电影？
朱文：那很明白。我的电影前面都在电影节上成功，我当然知道要在电影节上获得更大的成功应当怎么做。你要逢迎他们的标准。比如说欧洲有它的电影版图，对各种各样的电影有它的需要，某部分从本国电影里满足这些需求，某部分电影从好莱坞获得，然后很小的一部分需要从类似中国这些处所来，这个市场就是很具体的一个市场，需求什么样的电影很明白。就像对西方人而言，你只要是骂中国政府的，你只要是所谓的反应中国现实的，必定会受欢迎。因为这很逢迎他们对中国人的见解和想象。
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