陈嘉上说《画壁》里的故事讲的就是自己离婚的往事。图/CFP
娶个三妻四妾，还都是仙女，这是男人们都梦想的天堂。但是陈嘉上告诉观众，这样的日子，同时也是地狱。他很坦诚地告诉我，《画壁》里的三个男人，其实都是他自己，“《画壁》就是我为什么离婚的故事。”陈嘉上说，创作的时候甚至令自己一度疯狂。但观众依旧有自己的标准，上映以来《画壁》一直遭到质疑。对此，陈嘉上在微博上表态，“如果不理解其他人为什么被感动，请不要光懂骂人脑残，试试去问下人家。何必自陷地狱？”为何陈嘉上会选择《画壁》，他究竟想在里面表达什么？
谈《画壁》
“故事是我本人的爱情经历”
新京报：为什么会选取《聊斋》里的《画壁》这个故事？
陈嘉上：原版故事很简单，就是朱孝廉和牡丹之间的故事，也不能算是爱情。在这样一个没有法律、规范，没有管理的“仙境”，人就会苟且了吗？男人去到这样一个地方是不是真的到了天堂？《画壁》的创作就是从这个起点开始。
新京报：影片是以男人的视角出发，进入仙境后男人可以纵欲，而且不需要承担责任，但影片传达出来的是女人应该选择自己的爱情，男人反而很可悲。这是你的看法？
陈嘉上：我希望这部戏也是大男人的反省过程。这样的仙境男人都会看做是天堂，但走下去你会发现这是一个地狱。要是你没有承担，最后你会发现你简直不是人，一点自尊都没有。就像片中邹兆龙饰演的孟龙潭，表面上他娶了四个老婆，看似风流快活，但他所有的老婆都比他武功高强，他什么都不是。他才是全片的一个大悲剧。这也是我看到的一个世界，我们的社会是个男人主导婚姻生活的世界，但我认为女人是可以反过来选择的，这些男人其实是很可悲的，即便是朱孝廉，他对芍药的爱情是真，可是他的不稳定也是真。他跟牡丹、翠竹之间爱的发生也不是虚假的，到头来是他的内疚让他退下来。人总是有很多欲望，这也是戒不了的，我只想让大家知道这些欲望究竟是什么。
新京报：《画壁》与《画皮》同样，都是借着古装的外衣表达现代人的爱情观……
陈嘉上：我拍戏一直这样，如果没有现代意义，无法与观众产生共鸣我就不会有感觉去拍。古装、魔幻什么的都是外包装而已。我不是一个艺术家，我没能力去做一个让大家纯欣赏的东西。
新京报：邓超曾跟我说，他演的朱孝廉其实就是陈嘉上。
陈嘉上：朱孝廉的犹豫、面对爱情跟人生的选择，确实是我。这部戏就是我离婚的过程。不仅是朱孝廉，邹兆龙饰演的孟龙潭其实也是我。过去的陈嘉上曾经有一段时间跟孟龙潭一样有很多女人，可是那个感觉真的是地狱。其实朱孝廉的书童愿意为爱情牺牲，这个也是我。我曾对一些爱情是不敢碰的，只是不停地奉献，觉得只要她好我就会很开心。所以这部戏里面的几个男人其实就是我本人真实的爱情经历，我真的是非常直白且坦白地把我的人生剖开来给大家看。我就是这样一个男人，没有你想象或认为的那样强势，也不是什么英雄人物，所以我才会对这部戏这么紧张。整部戏我最爱的一场戏就是结尾，邓超说的那句“为什么人生在一瞬间可以有那么多悲欢离合”，这就是我的感悟。
谈票房
“不一定每一部都要赢”
新京报：《画壁》的演员阵容不如《画皮》，你怎么看待这个问题？
陈嘉上：对。可我一直认为阵容是电影做出来的，如果只一味追求强大的阵容，制作成本不断加大，这样做下去电影会死的。《画皮》出来的时候阵容也是没有票房的，赵薇被称为“票房毒药”，周迅、陈坤也不是每部戏都卖钱，就连甄子丹当时最高的票房也不过3000万而已，可是现在就不会有人再说他们没有票房。《画壁》并不是我阵容最小的一部戏，以前我拍《飞虎雄心》的时候一个明星都没有，但票房是给老板赚了钱的。所以我一直都不太在意阵容大小。我算是一个比较精明的导演吧，如果连我都没勇气去做推出几个新明星的话，那么其他导演可能就更不敢这么做了。
新京报：怎么看待国庆档与《白蛇传说》《辛亥革命》两部影片的票房之争？
陈嘉上：其他两部作品都非常强大，压力当然是有的。我没想过一定要打赢，因为卡司和制作费摆在那，但你可以赚钱，你竟然还没死，这样多好，可以继续拍下去。所以我是在找一个生存法则，而不是成功法则，因为我不相信有成功法则。所谓成功都是在强调走捷径，眼下看是成功，长远来看就是失败。所以不一定每一部都要赢，而是看谁能跑到最后。
新京报：这次你提出《画壁》的宣传不喊空口号，不做忽悠观众入场的事，在营销、市场之上的当下，为什么会这么说？
陈嘉上：观众从不会看一个导演以前的票房有多高，而是看戏好不好看，你不能欺骗观众。现在的现状是创作团队在拼命，老板却只想怎么样能赚到最多的钱。我只能提醒老板不要杀鸡取卵，可能你依靠营销把观众骗到戏院，让票房大卖，但可能你也因此毁了一个导演。
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