威尼斯电影节前主席马克·穆勒
八年前，正值“中国电影百年”纪念，当时曾有一则新闻在各大媒体平台上同时出现，虽然标题不尽相同，但其内容基本一致：威尼斯主席马可·穆勒（Marco Müller）将帮助中国修复10·15部经典老电影。用现在的话讲，这是“喜大普奔”的事，媒体在当时也对马可·穆勒多有溢美之词——在他担任威尼斯主席期间，华人导演曾连续三年问鼎金狮奖。而马可·穆勒从未否认过自己所施加的影响力。或许因为这样的“恩惠”，也或许因为国内媒体的不求甚解，有关那次活动“修复效果如何”、“是否在国内展映”以及“修复版归属何处”等事件一直鲜有报道。
八年后，我们在围绕“电影修复”话题进行采访时，从中国电影资料馆（后称“中资馆”）处得知了这件事的原委和经过，中资馆方面道出的内幕让人颇为惊讶：马可·穆勒当年以“学术交流”为名从中资馆处借出这10部电影，随后他的团队甩开了中方人员在罗马和博洛尼亚完成修复工作并将修复版版权据为己有。而中资馆所提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁，其中《新女性》的原始负片完全被毁，造成的损失无法估量……资料馆同时表示，马可·穆勒将修复版在威尼斯、巴黎及纽约等地都进行了展映，唯独没有表达过任何拿到中国放映的意思，修复版始终牢牢握在他们手中。而他因展映而拉来的赞助商也可能为其本人带来了不少“好处”，这其中包括了普拉达基金会（Fondazione Prada）数十万欧元的捐助基金。
记者就此事独家采访了马可·穆勒本人、中国电影资料馆、普拉达基金会以及其它相关从业人士，力求还原事件真相。
多方置评——修复“罗生门”
马：资料馆的胶片根本不对；资：我们俩里有一个在说谎；普拉达：这些事儿别问我
中资馆方面给出的说法大体上为上文呈现的版本。而马可·穆勒在接受记者采访时所述内容则大概是这样：
2005年1月，马可穆勒称自己在拿到中国电影资料馆这10部电影的素材后，找到了当时在美国任职的修复师尼古拉·马赞蒂帮他在罗马的Technicolor公司进行这10部电影的修复，马赞蒂曾为多部“卓别林电影”做过修复，他本人也是著名的“博洛尼亚修复实验室”（L'Immagine Ritrovata）的创始人之一，但这次修复此工作室并没参与。①最开始修复这10部华语电影的资金大概有30万欧元，其中15万由普拉达基金会提供，另外15万则由威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）提供。
穆勒称，自打修复刚一开始时，马赞蒂就不断向他汇报“中资馆提供素材不全”这一情况，比如《小城之春》的胶片遗失了一段20秒的戏。马可·穆勒表示，连他在中国街边随手买的盗版碟里都有这20秒内容。②而且自己在参加一个座谈会时，还看到资料馆带去的《小城之春》中也有这些内容，这让他非常震惊。
另一方面，穆勒认为中资馆提供的胶片版本已经很差了，他说这10部中一些电影拷贝甚至是60·80年代才翻录的，根本没有办法进行修复。穆勒称自己曾与中资馆方面不断进行沟通，希望对方可以提供更好的素材，但中资馆“根本不愿意管”。所以修复工作在大概进行到一半时就停止了。
至于后来的放映，马可穆勒认为这些电影到现在还没有修完，不好意思拿出来“见人”，普拉达基金会也很不满意。在威尼斯影展放过一次？穆勒对此的解释是：“威尼斯花了那么多钱当然还是要放一场。”但对于在纽约林肯中心的放映，穆勒称那完全是广电总局给他写信要求放的，他对此很不情愿。
至于为什么没有将修复版拿到中国来放映，马可穆勒称，那是因为资料馆没有继续给他们提供素材，这些电影还没修完，所以他不愿意拿给中国观众放，不过虽然这些修复版的拷贝则存放于威尼斯双年展的仓库里，但他们早把一套修复版的DVD交给了资料馆。
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