就现阶段国内的动漫市场来说，其实既不缺作者，也不缺读者，最缺的就是懂得如何把动漫作品推广出去并且运作成品牌的动漫经纪人，十九番告诉记者：“能够遇到成熟、专业的动漫经纪人对于每一个漫画作者来说都是梦寐以求的事。如果一名动漫经纪人签下漫画家后，只是一家家地去找公司谈授权交易，那么他根本不能算得上是动漫经纪人，只不过是一个交易手，这个谁都做得到。”
入行瓶颈成动漫经纪发展阻碍
说起动漫经纪人这一职业的最大问题，江杰向记者表示，首先就是专业人才的严重匮乏。目前全国的从业者或不到300人，这其中真正能够被业内所认可的动漫经纪人连十位都不到。首先，经纪人个人除了要对动漫行业有十分全面的了解以外，还必须具备很强的市场敏感度，良好的策划、执行、团队领导能力等，培养这些能力，至少需要5-10年时间，而这些恰恰给想要进入这一职业的人设定了一个较高的门槛。
其次，动漫经纪从业者主要靠获得交易佣金作为主要的收入来源，而动漫经纪人所面临的最大挑战来自于社会对其收入稳定性的质疑。孵化品牌、推广品牌阶段，经纪人的个人利益会和品牌整体利益做深度捆绑，这会造成动漫经纪人个体的收入不固定。江杰坦言：“要让社会主流价值观，特别是传统价值观去接受一个收入不固定的职位，特别是让刚毕业的年轻人毫无保留地全身心投入，是一件特拧巴的事情。”
十九番直言：“由于某些动漫经纪人在签下漫画家，或是发现新的动漫作品后，只是一味地在乎将会换来多少授权，而忽略了市场影响力的建立，以及受众群体的培育，因此100部作品能够出现10部可以被市场接受、认可的作品已经很了不起了。”
江杰告诉记者：“目前动漫经纪人的行业规模并不大，不论你是做品牌策划和融资，还是版权内容开发、衍生品品牌授权，仍需要经历一个探索成功运作模式的过程。有时候我们在遇到问题时，因为没有一个可供参考的标准，仍需要依靠个人经验去解决，但是随着国产动漫产业的不断成熟，动漫经纪人也将在未来有着很大的发展空间。如果有一天，产业链条上的沟壑都被填满，也许动漫经纪行业会消失，但在此之前，它将长期处于一种深蓝海状态。”
(编辑：Yang)
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