3月26日，“梅尚程荀”四大流派男旦专场演出将在长安大戏院上演。当代的男旦演员将演出四大名旦的拿手好戏：北京京剧院梅兰芳京剧团梅派传人胡文阁主演《太真外传》选场；国家京剧院二团程派传人杨磊主演《锁麟囊》中 “春秋亭”一场；上海戏曲学院教师尚派传人牟元笛主演《乾坤福寿镜》中“失子惊疯”选场；中国戏曲学院本科生荀派传人尹俊主演《红楼二尤》选段。
观点
当代男旦成功不易
京剧艺术几百年的发展过程中，男旦演员和男旦艺术对推动中国戏曲发展做出了宏大贡献。男旦使京剧表演艺术得到极大的提升和丰富，从而在京剧史上发明了“梅尚程荀”四位享誉世界的大师级京剧表演艺术家，“四大名旦”的呈现是京剧走向兴盛的重要标记。
在戏曲舞台上，男演女完整是一种艺术的再发明。与女性演员相比，男旦演员会更为过细地观察、揣摩和学习女性气质，力求细腻、正确地控制女性人物的心坎状态，所以往往在刻画女性人物上能够入木三分，更为精准到位，也满足了人们多元化的审美需求。
新中国成立后，男旦艺术曾一度被视为封建残余，国家戏曲院校数十年不再培养男旦，男扮女装在舞台上几近销声匿迹，男旦艺术逐渐走向衰落。如今京剧界健在的男旦名家寥若晨星，仅有梅葆玖、毕谷云、沈福存、宋长荣、吴吟秋、温如华数人。他们当中最年轻的也已经年逾花甲，收拾、总结他们的表演艺术经验是当务之急，刻不容缓！
近些年来，男旦作为国粹京剧艺术的一部分，重新得到了社会的认同和尊重。从艺术角度和社会审美心理看，其艺术魅力重要源于京剧男旦先天的继承优势、奇特的表演视觉和高超的表演技巧。在当今的菊坛上，我们欣喜地看到胡文阁、刘铮、杨磊、牟元笛、尹俊等新一代京剧男旦们承前启后、勤恳耕耘，并取得累累硕果。
然而，在这些新一代男旦取得的成绩背后，也有着不为人知的艰辛和不易。正如梅葆玖所说，培养男旦很难，男旦付出的艰辛，比女旦要多出十倍。男演员要想学男旦，除了外在形象、身材、声音等各方面先天条件要合适，还必须热爱旦角艺术，肯下苦工夫，愿意为之奉献毕生。
曾走红大江南北的胡文阁2001年毅然放弃丰富收入，弃歌从戏，一片诚恳终于激动了梅葆玖收其为徒，由此成为新一代梅派男旦继承人。被誉为“小赵荣琛”和“当代程派男旦第一人”的杨磊，师从李文敏老师，十几年来随师潜心研究程派剧目，历尽辛苦；去年成功举办个人专场，获得观众的好评与爱好。目前唯一的尚派男旦牟元笛遍访名师，最终在荀派名家孙毓敏的举荐下拜在尚派名家孙明珠门下，他的演出如今很受欢迎，在上海演出时谢幕达8次之多。尹俊作为年纪最小的京剧专业男旦演员，从小就对花旦艺术着魔，18岁就在上海天蟾逸夫舞台举办过个人专场。
如今，他们的表演日臻成熟，在舞台上施展着各自的才干，同时也浮现着京剧男旦艺术薪火相传的蓬勃活力。（记者 王润）
现状
“四大名旦”之后
戏剧舞台上男扮女装几近销声匿迹
牟元笛从中国戏曲学院毕业后分到上海戏校当老师还不到1年，教的都是女旦，在去年的招生中没有一个男孩子愿意学男旦。
全国的男旦之间都是好朋友。之所以如此，是因为能登台的统共也只有四五位。除了中国京剧院的刘铮，牟元笛的男旦朋友还有北京京剧院的梅派男旦胡文阁、中国京剧院的程派男旦杨磊、江苏淮阴长荣京剧院的荀派男旦朱俊好以及中国戏曲学院的荀派男旦尹俊。牟元笛有时想，就这几个兄弟了，还不好好团结起来？
《梅兰芳》电影里的男旦们曾是何等风光，但是现在牟元笛却为招不到男旦学生而发愁，“如果有禀赋，他本人又愿意学，我必定好好教他。”牟元笛说。教男旦往往比教女旦要难，总得一对一传授，十几年才干有个模样。所以牟元笛不奢望在有生之年能看到男旦的复兴，“能保住就不错了。”
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