我们多不爱好看哲学，看马克思他们。因为太抽象，太乏味。更多人爱好浏览小说，不管是言情的还是武侠的。冒着被老师逮到的危险，冒着眼睛变成斜视的可能，愣是孜孜不倦的浏览。
所以如此，就是因为小说以一种更活泼形象的文艺表达，摆脱了单调呆板的哲学式的论述。李敖曾说，我们要学会用小说的情势去表达自己的思想。也只有这种讲故事的情势，才更让人喜闻乐见，更愿意去读去看。
在清风看来，相对于那些抽象、呆板、客观的哲学性论述，文学的表达有着具体、形象、活泼等特点。我们要学会这种表达，而不是在文中总用一些抽象的词语。
电影、电视中常常呈现这样类似的镜头：仆人火烧尾巴一样上气不接下气，下气不接上气，马上就要断气地跑到主子面前说，不好啦！不好啦！出事了！主人此时无论在下棋，还是在喝茶，虽然也着急，但是还算淡定的问，怎么不好了？别急，慢慢说！仆人此时才混蛋地说，小主人掉到井里去了！或者说，小姐跟老和尚跑了！等等。这时，主人没有心脏病的，大喝一声：还不赶快救人！给我追！但凡身材有点异样的，估计就背过气去了。
为什么仆人在说不好了的时候，往往没事，说出了事情主人才这般火急火燎呢。因为开端仆人用的是抽象的表达，什么不好了？怎么才算不好？只有当他把事情具体表达出来，把事件论述明白，主人才知道，是真不好了！
由此可见。抽象的表达，不但词不达意，而且要害时刻还耽误时间，只怕仆人抽象个三两分钟，小主人早就被井水灌饱了。
当你把事情具体的表达出来了，再加上一些细节的描写等等，就显得更加形象，触手可感了。
再譬如，我用两种方法表达年迈的父亲，因为女儿的私奔而恼怒的场景：
第一种：父亲非常恼火，二十多年了，他第一次那么恼火，女儿从来没有见过慈爱的父亲这么恼火过。
第二种：年迈的父亲此时一下从凳子上站起来，紧握着拳头，浑身发抖，一巴掌扇到女儿脸上。浑浊的老泪夺眶而出，在布满皱纹的脸上横溢开来。看着女儿惊恐的模样，看着她脸上深深的五指印。父亲又一下瘫坐在椅子上，狠狠给了自己一耳光，开端小声抽泣。哭声因为过于压抑，而显得怪诞，且撕心裂肺。
不用多说。我们也能看出，第二种表达方法更好，把父亲的恼怒，对女儿的心疼，打过女儿之后的悔恨都写了出来。虽然通篇没有一处呈现恼怒、心疼、悔恨等字眼，但是字里行间，我们深切地领会到了这些情感，领会到了一个父亲此时复杂而深沉的爱。而第一种表达方法，只是一再抽象的强调父亲恼火，到底恼火到什么程度，也许只有作者知道，虽然作者一连三次强调，但是我等只有着急的上火加喷血，也想象不出父亲恼火的程度。
我们还可以应用比喻、类比等等修辞方法或表达技巧来把抽象的情感和思想表达出来。清风写诗歌出生，读过很多诗歌，网络上有不少写手能用简短的诗句很活泼地表达出自己的情感，甚至入木三分。
譬如有位网络诗人表达自己悲伤、无奈、失望等复杂的情感，没有写自己有多难过，而是写了这样一句诗：一夜之间/我的心/荒芜了几万里。
此句甚是奇妙，把自己的心比作旷野，在短时间内变得一片荒芜。语言灵动、奇妙、天衣无缝。
清风非常观赏网络诗人杜波《双密码》里的一段诗歌：
埋葬我的雪野里
一只破碎的眼向我绽开
还问我为何还深恋春天花朵
我说你来我的墓床
我便给你一个光辉的位子
直到你最后一撮泥土要覆我为
永远的安乐
这段诗歌，短短几十字，却把诗人那种对爱的执着、坚守与无悔表达得淋漓尽致，这是其它文体所远不能及的。 相关阅读