视点
“80后”作家是一个略带神秘色彩的群体，当他们还在校园读书时，文学就在他们身上镀了一层神秘的光环；在文学沉静萧条的时代，他们擅长制作噱头，倾销自己；他们的特立独行与桀骜不驯，网罗了一大批年轻读者；他们的崛起，给沉闷低迷的文学市场搅起了一丝波涛。
然而，这些早早成名的“80后”作家，随着年纪的增加，却依然没有摆脱“青春写手”的局限，且始终无法被主流文坛接收。这到底是因为什么？
症状一 凭借炒作传播自己
以韩寒、郭敬明、张悦然、春树、李傻傻、易术、颜歌等为代表的“80后”作家，他们生在商业时代，与先辈们相比，他们更懂得文学作品的商业性，其作品更逢迎读者的口味。然而，“80后”作家的作品叫座却不叫好，且没有获得相应的地位。其实，很大程度上，“80后”作家展现自己的方法不是靠作品本身，而是凭借炒作传播自己。在他们个别人眼中，文学似乎就是一桩交易，与娱乐界的是是非非无异，这一点使文学的严正性与纯粹性打了折扣。
1982年出生的易术，18岁便出版长篇小说《瓶子碎了》，因勇敢的笔触和与年纪不符的语言，被多家媒体报道，至今推出了《陶瓷娃娃》、《孔雀》、《再见萤火虫》等多部长篇小说。他为人高调，声称要“携《陶瓷娃娃》，给虚伪的文坛沉重一击”；曾与韩寒、卫慧开战，并炮轰作家毕淑敏，言辞尖锐；2005年，他的童话书《我丧失了我的小男孩》出版，随即传出被日本漫画大师宫崎骏看中，后被证实此消息纯属炒作。
症状二 个性大于文学性
“80后”作家个性大于文学性，这也是一个广泛性特点。郭敬明无疑是当今中国文坛最叫座的作家之一，其去年出版的《小时代2.0》，上市一周销量便突破120万本。但更大程度上，他应当是一个艺人，他与天娱公司签约，频频出席各种娱乐场合；购置他作品的人大多为学生，与其说是他的读者，不如说是他的“粉丝”。平心而论，《小时代2.0》内容一般，却依然发明了销售奇迹，郭敬明卖的是自己的“个性”号召力。不管“80后”作家的作品如何畅销，但是，一个不争的现实是，他们作品的文学性不强。韩寒动不动拿先辈们开涮，当然也贬低与他同时代的作家。他以自己“多门学科不合格”为荣，声称“七门功课红灯，照亮我的前途。”这种“以丑为荣”的性格，倒是吸引了无数厌学的少男少女们的眼球。而一向较为沉默的李傻傻，在声誉与光环之下，也放言“沈从文的作品不如自己写得好”。
北大中文系教授张颐武认为，“80后”作家是“尿不湿”的一代，他们降生在物质丰裕的时代，垫着“尿不湿”，成擅长经济社会，带来的是一种切断了“尿布”时代记忆的新的青春的冲击，是一种“建立在物质与花费之上的另类体验”。
症状三 摆不脱“青春”局限
随着年纪的增加，“80后”这一群体已经不再年轻，他们原有的读者也不再年轻，他们如何去托起未来的文学市场？如果他们的创作依旧无法取得突破，那么，他们将不得不面临被市场抛弃的为难局面。事实也是如此，如今，“80后”作家的号召力已大不如前。易术则宣称不再从事创作，淡出文坛；张一一则忙着炒作赚钱，与文学不搭边了。在“80后”作家中，张悦然与颜歌算是较为认真从事创作的，相对较为低调。其中，张悦然是“80后”中极富才情的一个，她的长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》引起了不错的反应，《誓鸟》被评选为“2006年中国小说排行榜”最佳长篇小说。颜歌则有“鬼才”之称，作品空灵唯美（如《异兽志》）。由于缺乏生活磨砺，张悦然与颜歌的作品都还不成熟，思想性与艺术性也不高。而在现当代文学中，不少作家在当今“80后”的这个年纪段时，已有不少作品成了经典。
“80后”作家与先辈们在创作态度上有宏大差别，他们看待文学的态度不是很严谨，甚至就是抱着“玩”的态度写作，即“玩文学”。所以，读者能从“80后”作家的作品中读出轻松和快感，但由于态度上的差别，他们的作品内容“同质化”严重，都趋向于写都市文学与青春文学，描写都市的浮华与虚无、钱权崇拜，文学格协调思想深度相对较弱。如今，“80后”作家被推到了为难的边沿，他们的作品是一种文化快餐，如果不思变，最终可能将被社会抛弃。（徐上峰）
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