新版人物最成功者，我看要数吴主孙权。《三国志》对他作曾过这样的描写：“权每田猎，常乘马射虎，虎常突前攀持马鞍。”可见胆力过人。曹操不轻易赞人，他都说“生子当如孙仲谋”。这回的孙权，处处体现出了少年老成的挌虎精力。
新版《三国》不太能够满足人们等待的，我认为是关张二位。关公在中国人的心目中，那是个大神。电视剧虽不能按神的规格塑造，但于荣光那面貌，离“丹凤眼，卧蚕眉，重枣脸”实在是远了些的。至少他那面容不够饱满。旧版《三国演义》那位关云长，据说海外来购版权的人一看，当场就拍板了。张飞“豹头环眼”尚可，至于“燕颔虎须”，却有些距离。张飞的胡须宜短宜硬还宜倒竖。再者他在第五十四回还掀翻了诸葛亮的案几，指着鼻子厉声斥责诸葛亮，须知此时已是赤壁大战过后，诸葛亮威望早已高耸入云，张飞同诸葛军师的关系亦极融洽，哪里还会呈现这种局面？新版《三国》败笔虽不算多，这却是明显的一个。
陈纸：《三国》中对曹操的塑造尤为成功，吕布与貂蝉的情感也是一种强于原著的施展，董卓的戏也很有意思，陈宫等人物的形象也很饱满。《三国》里的人物不是让人只记得演员，而是人物本身的魅力散发了光辉，这些光辉的产生，是源于细节，很多细节是编剧的想象，编剧让历史人物走下神坛，还原为人，更加真实，更加有沾染力。比如董卓的一声喷嚏、曹操一边屙尿一边与陈宫谈论天下大事等等，人物形象栩栩如生。
故事情节 因循逻辑突破局限
记者：新版《三国》一开播，观众们就发明，上来就是“曹操刺董”，传播几百年的“桃园三结义”竟被省略。而随着剧情的发展，人们发明新版《三国》在故事情节上有诸多偏离原著《三国演义》的任意施展，这是否会让许多熟读三国故事的观众在情感上难以接收？
黎启宁：编导者既然用了“三国”而不是“三国演义”作为标题，这就表明了他们的想法和寻求，是想在“似是而非”上来重新讲述自己的“三国演义”。我感到新版《三国》的故事对原著许多过于简略化的处所进行修补和加工，使本来的故事更加充实饱满，逢迎了现代人的观感与理念，也可以说编导是对原著故事注入了新的思想。作为一部初具史诗作风的历史文化片、历史政治片、历史人情片，新版《三国》无疑为名著改编的艺术创作供给了新鲜的、具有广泛借鉴意义的成功经验，实践了把传统名著搬上荧屏的新突破、新寻求。我认为，新版《三国》最值得推重的是在剧作上的突破。
电视剧开篇就是“曹操借刀刺董卓”，既让观者耳目一新，又让人感到“似曾相识”，感到这故事既熟悉又新鲜，正如导演高希希自己所说的，“我说的是故事，既不是史，也不是演义”！正因为有了这样的创作思想作为领导，为全部剧的编、导、演等各部门的创作打开了勇敢创新的思路！
以小见大，窥一斑而见全豹更是《三国》最有特点的处所：小说里“十八路诸侯会盟”是因为曹操的檄文而汇集的，在《三国》里，曹操只是为了能在众诸侯面前争到一席之地而“矫召”，这样既符合当时曹操的地位、处境，也刻画出 “一代奸雄”曹操的为人处世之道。
电视剧《三国》剧作结构也许是受到小说《三国演义》的影响，采用了单一而多变的情势。“单一”是指全剧采用了观众熟悉的以事件产生的时间次序组织故事的“单线纵式结构”，缭绕汉室四百年江山即将崩溃，中原群雄纷起逐鹿，三国鼎立各踞一方，魏国扫平蜀吴一统天下这一大的历史事件贯穿到底。“多变”是指每一故事情节中时间、地点、人物的变更及戏剧抵触突出的错综复杂。如第一集，校尉曹操因为官职卑微未受到邀请而私闯大司徒的“寿宴”，曹操抚掌大笑满座大丈夫，口出狂言自己弹指间能取董贼首级悬于宫门！被王允赶出了大堂。然而这戏剧性的一笑一逐，曹操转而却成为能使王允委以重托的“荆轲”！——这样的剧作结构情势正是历史人物的真实、故事情节的戏说与戏剧逻辑的统一，这就是历史名著在改编上的突破。使观众在观赏长篇影视巨作中，既看到了熟悉的故事，小说中人物的性格也得到了丰富，又不为历史事件的真实性所局限。
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