我为新版《红楼梦》深感遗憾
《红楼梦》原著，我从十余岁起就开端浏览，多年来把玩不绝，不知读了多少遍。87版电视剧《红楼梦》给我留下了深入印象，而新版电视剧《红楼梦》则从发布筹拍时就服从了“娱乐时代”的请求。首先是高调选秀，重要角色一再调换，姚笛从黛玉变为宝钗，最后出演王熙凤，如此个性迥异、特点鲜明的角色竟然任人挑拣，演谁都成，谁演都成。既如此，宝哥哥干吗还非林妹妹不娶啊，这才真是千红一哭，万艳同悲呢。这绝不是一个严谨的创作态度，我为李少红导演深感遗憾。
据称，新版电视剧《红楼梦》的卖点之一是“高度忠于原著”。至于应当忠于哪一本“原著”，不妨由红学专家来论证，站在普通观众的立场上看，新剧忠于原著的最大表现伎俩似乎就是旁白，这也是李少红导演的一贯做派，从《大明宫词》到《橘子红了》都如是。导演也许感到委屈，以前观众认可的作风，这次怎么就不买账呢，其实很好懂得，导演只是当局者迷罢了。当年《大明宫词》声情并茂的旁白确实令人耳目一新，而新版《红楼梦》却是新瓶装了陈醋，且旁白数量太滥，偶有施展，也让人啼笑皆非，这是为了有别于旧版而刻意求新的恶果。
导演说了，“为了明白易懂，我保持用旁白话外音。”可总不能让我们拿电视当“有声读物”吧，就算是读书，谁爱好读这随便删减、胡乱施展的书呢？其实剧组完整可以坦率一些，承认“演不足，旁白补”。
不得不提到剧中的一些硬伤，这也是号称“高度忠于原著”的剧作完整不应当呈现的常识性错误：黛玉进京，大家闺秀多次毫无遮挡地立在船头、码头；鸳鸯为三春通报时大喊“他们来了”，甩开帘子自己走进门，全然不顾后面的三个小姐；贾政的门人称贾政为“老世兄”，错得离谱；宝钗进贾府，原著中男眷女眷是离开两边拜见的，而新红剧中薛蟠则直接跟着薛姨妈进府，大大咧咧地在贾府闺阁穿行，姑娘媳妇都出来迎接，这是绝无可能的。看来李少红导演“忠诚原著”，实在也是藏拙，没底气，怕出错，可偏偏怕什么来什么，这些错误对《红楼梦》稍有把握的读者都不会犯的。
本来《红楼梦》可以说是古代的青春偶像剧，重要演员都要从少男少女中选，角色气质重于演技。但选角一开端就错位，更要依附导演启发锤炼，如果导演自身对作品的把握尚且有偏差，则罔论其他。广为观众诟病的铜钱造型、演员选用、旁白过多、无端快进、配乐诡异等问题，无不根源于此。
新版《红楼梦》有优点吗？答曰“有”，新剧画面华丽，场景宏大，远超旧版。然而美人无脑，表演无神，剧情无力，台词拗口。读者会否感到这样的批评有点耳熟？不错，这很容易让人想起另一位经常被拍砖的大导演张艺谋。不同的是，老谋子被拍砖仅限于他的商业片，他的艺术片还是被奉为经典。《红楼梦》呢，作为中国四大古典名著之一，谁要说不是冲着艺术片的路数去的，全国老百姓看没看过原著的都会跟你急。如果新版《红楼梦》的寻求就是娱乐和收视，“在推动普及《红楼梦》上做出贡献”，那我也就无话可说了。 (张永恒，国民日报海外版)
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