天大热，艺术品收藏也跟着大火。今天，持续火爆了3天的2010西泠春拍成交额再创新高，截止记者傍晚发稿时已突破5个亿。
这场号称西泠拍卖成立6年来范围最大的拍卖会，共由18个专场、2800余件艺术珍品组成，首推的陈子庄书画专场、西泠印社部分社员专场和中国书画成扇专场，都达到100%的成交率。
在炒房、炒股、炒金之后，人们开端纷纷参加爆炒艺术品的队伍。不少内行大呼：艺术品价格大幅飙升，泡沫已经形成。
不仅是浙江，纵观全部2010年中国艺术品春拍市场，创下纪录天价等字眼频频呈现，而众多拍卖公司仅这一个季度的成交额就相当于以往全年的成交额，比如嘉德拍出21.28亿元，保利更是超过33亿元。
自去年中国书画突破了亿元的心理界限后，今年春拍的中国书画珍宝也齐力向亿元冲刺。在6月5日收槌的保利春拍，同时出生3件亿元中国书画拍品。其中黄庭坚的《砥柱铭》更是以4.368亿元成交，成为世界上最贵的中国艺术品。在紧接着的中国古代书画专场中，王蒙的《秋山萧寺图》拍出了1.366亿元，钱维城的《雁荡图》拍出了1.299亿元的天价。而在5月17日，中国嘉德拍卖的张大千《爱痕湖》以国民币1.008亿元成交，这是中国近现代书画首次突破亿元大关，成为中国近现代书画市场新的里程碑。
人们不觉很奇怪，艺术品一路飙升至亿元时代，是发展了17年的中国拍场逐渐累积出来的必定现象，还是中国书画价值的理性上涨、正常价位的回归？抑或是一种大跃进的上扬？在艺术价值之外更多地掺杂了市场炒作行动。
一些不愿流露姓名的藏家分析，艺术品升值是必定趋势，但我们感到还没有到亿元阶段。不管是黄庭坚的《砥柱铭》拍出4亿多，还是去年吴彬、曾巩、徐扬这几件亿元作品，我们都质疑它们是否真的成交了。这一切还不透明。而在真实成交状态未知的情况下，来谈是否物有所值，是否有炒作行动，所有的断定都是不真实的。
还有藏家分析道，中国艺术品市场到了亿元时代感到有点突然，相比之下，在西方，艺术品拍到亿元是几十年才完成的，这可能与中国艺术品市场还不是很健全有关。现在艺术品市场已经被公认为是继楼市、股市之后的另一投资范畴。在被视为投资手段的过程中，艺术品市场会有炒作等人为因素。中国当代艺术品这些年风行海外，一位当代艺术家一幅画在海外卖百万美元，这样的市场谁能信任它是正常的？
收藏家马未都说过：艺术品作为人生花费是顶级的花费品，作为投资却是顶级风险的投资品。有业内人士表现，拍卖市场连连破亿值得警惕，一个又一个的天价背后，是资本的炒作，也是崩溃的预兆。
并非没有前车之鉴，20世纪80年代，在日本经济泡沫幻灭的前夜，艺术收藏品被猖狂炒作，1990年前后，日本购置世界名画的资金达到33亿美元，日本购置书画艺术品的资金占当时世界艺术品市场的比重高达33%。但随着经济泡沫的幻灭，当时银行里书画堆积如山，出售价不足购入价的1/5。
艺术品的价值在哪里？这本来并不是一个问题，但是在今天，当艺术和金钱等同的时候，这却是一个被大多数人疏忽了的事情。
艺术品的价值，首先在于艺术程度。它是人们思考、审美的创作，以金钱来衡量并非不可以，但是必须弄明白它们之间的因果关系，艺术是因，金钱是果。现在的问题则是因果颠倒，因为金钱，所以艺术。艺术品的价值，还在于文化的传承。从这个意义上来讲，把艺术品当做一件商品来炒作，其实早就背离了艺术品本身的价值所在，艺术品只不过是富人们玩弄资本的一个道具而已。
吴冠中曾说，市场的心电图不正确，卖得高的，不见得作品是好的。很多是炒作出来的。
殷鉴不远，现在的中国艺术品市场和当初的日本何其类似，拍家们不惜代价地将各种各样的艺术品收入囊中。不远的未来，这些高价商品命运如何，耐人寻味。
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