“从韩寒身上我知道，哇，本来这个城市是有自由梦的”
中国青年报：提到上海无法回避的几个人，在你心中有没有这样的名单。
贾樟柯：我有，但这也是一个痛。我本来想拍四大家族，这四个家族构筑了民国的一个框架，而且他们有很多直系亲属都在。但是采访很不成功。
中国青年报：哪几段或哪些人物让你情有独钟？
贾樟柯：情感上最贴近的就是上官云珠的儿子韦然。作为我们的先辈，上官云珠所有的灾害都来自电影。在拍这个片子时，我对每一个人说，这个电影篇幅有限，不必定你们的讲述都能剪进来，但惟独拍完韦然，我说如果这个段落不容许呈现在这个电影里面，我就不要这个电影了。这不是意气用事。这个国家的经历，你如果连讲都不容许讲，那是最大的不公平。电影不是用来增加不公平，而是突破这个底线，就像你刚才说的，我要触摸这个底线，通过工作，获得更多的空间。
中国青年报：你把韩寒放在最后，是认为他代表了未来上海的一种可能？
贾樟柯：韩寒是一开端就想好了要放在最后，他不单代表上海的现在，也代表上海的未来。我们之前没有接触过，但我一直看他的博客、他的小说。
因为他跟我生活在同一个时代，我也刚刚结束我的青春，开端成熟到40岁了，我非常懂得他。在他身上有一个幻想——自由。无论他弃学、写作、还是赛车，都是在尝试生命的可能性。他作为一个生命个体，不愿意被束缚，不愿意被命名，不愿意被惯性的生活所局促。从他身上我知道，哇，本来这个城市是有自由梦的。韩寒代表这个城市一个新的精力，或者我们没有发明的精力——自由。
后来我剪片子的时候保存了这一句：“多少年之后我拿很多赛车世界冠军，我会告诉你们，我其实是个作家”，这是他对自己身份的一种反叛、对自我的一种反叛。
“如果足够强盛，你不会被同质”
中国青年报：你的下部电影是筹备了4年的商业片，这是否想从另一个角度证明自己，因为大多数人始终认为你是“艺术片”导演。
贾樟柯：有部分这样的情感，但我不是为这个情感拍电影，最重要的还是故事本身吸引我。同时我也想告诉人们，我有这个才干。我不是为舆论拍电影，也不是为别人对你的评价去拍电影。
中国青年报：但很多人似乎还是盼望你们这批导演能保持“纯净性”，似乎拍商业片就是让步。
贾樟柯：其实还是因为我们是从那种非此即彼的一元社会过来的。上世纪90年代开端有独立电影，是和那个时代的独立意识有关系，有人不在国家单位工作了，很多人下海了，这些选择本身有很大反叛性，这类人被一批人、一代人赋予文化幻想，对他们会有这样的等待。
但是反过来对导演来说，一方面不要迷失，商业电影不是不归路，它是众多电影尝试中的一种，最重要的是要保持自我，每一个生命阶段需要什么就拍什么；另一方面，始终要记得自己拍电影的动力是什么。我看了太多电影，但最后让我生命燃烧的是少量的艺术电影，我不会转变。这个世界上始终有大批的电影让你消遣但不能让你生命燃烧，而世界需要有能让人生命燃烧的电影存在着。
中国青年报：这两年你增加了许多身份，比如广州亚运会揭幕式创意小组成员，还给时尚杂志拍过大片，有人说你越来越“主流”了，这也是出于你的自由选择吗？
贾樟柯：为什么说我跟韩寒有情感相通的处所，因为我也怕被命名，怕被惯性束缚，我盼望还有才能和心态去尝试一些陌生的东西。
比如我为广州亚运会揭幕式做创意工作，我知道我的影响力很小，但当有一个机会让你发言，你要不要？既然我们对奥运会开闭幕式有那么多看法，突然有一个机会你可以把看法直接地表达出来，参与转变，要不要去？我愿意去。如果你足够强盛的话，你不会被同质，你会有机会把你的观点浮现出来。
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