三、对于孤平“平仄仄平仄仄平”。
孤平是近体诗的大忌，所以诗人们在写近体诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在七言诗这个“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，就叫犯孤平，是大忌。在唐人的格律诗中，绝对没有孤平的句子。但孤平可以通过特定的平仄格式拗救，就是补偿。如第三字用了仄声字，就要在第五字救过来，成为仄仄仄平平仄平的句式。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句子，其他一著名诗人也没有用孤平的诗句。
在一九八一年版的《读诗常识》（上海古籍出版社）中，其作者提出，当诗句呈现仄仄仄平仄仄平时，可以用平仄仄平仄仄平予以相救，表面看来，诗句中除了韵脚是平声字外，第一个字和第四个字都是平声，应当不算孤平了。奇怪的是在唐诗中竟找不到这种句式，没有措施，只能委屈它了，把它作为拗句，一个句式的正确与否，虽然可以从理论上进行分析，但重要还是要对照唐诗的利用情况加以比较。因此这种拗救方法不能成功。
四、对句相救“仄仄仄平仄，平平平仄平。”
在观赏唐诗中，会发明一个规律，无论是绝句还是律诗，在一联中，平声字和仄声字的总数相等，如果上句在一个平声处用了仄声字，那么对句必定要把一个仄声字换成平声字，这也是唐诗格律严格之处。举个例子：对仄仄平平仄，平平仄仄平。如果上句第三个字用成了仄声字，成为仄仄仄平仄，那么对句的第三个字就要换成平声字，成为平平平仄平予以相救。反之亦然，对于其他地位上的字变更也应当按照这个规律变更。如：
《天末怀李白》“鸿雁几时到，江湖秋水多。”；《春夜喜雨》“晓看红湿处，花重锦官城”；《阁夜》“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”等。
由于这种对句相救规定，对声律并没有带来明显的利益，也就是说救与不救，在唱诗、读诗时感到它们的差别不是很大，于是到了宋代，才不强调对句相救，顺其诗人自然。
时至今日，仍然还采用对句相救的朋友已经不是很多了。
笔者的几点学习心得，万万做不得定论，仅作交换之用。 相关阅读