一、三仄尾不要拗救。
所谓“三仄尾”又叫三仄脚，指不押韵的那个诗句最后三个字都是仄声。据说三仄尾是形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时代永明体的开创人沈约提出的，作为一个学术流派，必定在一个很长的历史时代产生影响，也必定有一大批追随者，直到盛唐时近体诗的格律已经形成，依然还有禁忌三仄尾的提法。今天应当如何看待三仄尾呢？
1）对于“平平仄仄仄”。
在王力先生主编的《古代汉语》下册第二分册里指出：“这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用平。”可以看出王力先生有条件地确定了三仄尾存在。对于七言诗，仄仄平平仄仄仄，则第三字必须用平。
2）对于“仄平仄仄仄”。
按照王力先生的提法确定是不容许的。但涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲领》认为“仄平仄仄仄句型同样符合规律，根据是杜甫诗中呈现了大批的这样的句型。”涂先生文中举出二十二条，杜甫应用仄平仄仄仄句型的例子。如：
“世情只益睡，盗贼岂敢忘”；“郑南伏毒寺，潇洒到江心”；等等。
因此涂先生很自负地认为：杜甫是唐代诗词格律请求极其严格的诗人，经过大批的杜甫的诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗格律的，当然三仄尾也是容许的。
3）对于“（仄）仄平平仄仄仄”。
对于七言唐诗中，应用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以确定的说不是拗句。如杜甫诗“怅望千秋一洒泪”。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人在这方面的专著为准，惋惜，这些诗词理论书籍在沧桑岁月中流失了，现在只好利用唐诗来验证近体诗的格律请求，是比较合理的，也是比较正确的。
4）对于“（仄）仄仄平仄仄仄”。
但是在唐诗中应用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比较不多，也就是说，对于仄起仄收句，第三字和第五字同时为仄，如（仄）仄仄平仄仄仄，这种句式尚在争议中。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经确定，七言诗是五言诗的扩大，仅仅多了一个顶节而已，而（仄）仄仄平仄仄仄在唐诗中也有必定范畴的利用，如：
杜甫诗中有“予见乱离不得已，予知出处必须经”，“陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。”；“谷口子真正忆汝，江湖远适无前期。”；“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。”等。
且这种句式在声调节点上又是符合请求的，我们今天不应当把它当成拗句。
由此笔者得出结论：“三仄尾”可以无条件的利用。
二、对于特拗“平平仄平仄”；“仄仄平平仄平仄”。
初看这种句式明显违背了格律，腹节上的两个字平仄互换了，成为拗句，但是这种拗句格式在唐宋的律诗中是很常见的，一般说来，一个句式的正确与否，要放到唐诗中去检验。这种句式有大批的材料证明它和惯例的诗句一样可以正常应用，由于它是一种特别的拗句，所以称其为“特拗”。顺便举几个例子，如：
《月夜》杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看。.遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”又如《送瘟神》毛泽东：“借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。”
大批的唐诗证明，唐代诗人们很爱好这种句式，可能是它转变了原句式中平平平仄仄，三个平声字连在一起的结构，把它当做惯例句式一样应用。但是也要注意，对于特拗句式，五言诗的第一字必定为平；七言诗的第三字必定为平。才可以作为正常诗句的句式，用于诗词中，这也是在唐诗中找到的规律。虽然不甚合理，但它是正确的。 相关阅读