《证券日报》：业内人士称，我国艺术品市场的主角前几年是当代艺术，这两年是古代和近现代书画，目前瓷器和犀牛角的上升势头很猛，没准市场的下一个主角就是瓷器和犀牛角。您对这种说法，有什么见解？
徐桃生：陶瓷历来是收藏品中的大批，随时随地能见到它的身影。因此，下一个主角就是瓷器这种说法我基础表现赞成。
从古陶瓷来讲，它的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，决定了它在艺术品收藏市场的执牛耳地位。
从当代艺术陶瓷来讲，改革开放30多年来，很多陶瓷艺术家经过个性张扬阶段的历练，渐渐也都进入纯艺术化理性创作的时代，艺术成就和水准都日趋成熟，不乏有许多精品投放市场。一大批青年陶瓷艺术家也逐渐成长起来，这些人都在逐渐摆脱和完整摆脱传统艺术思想的束缚和工匠习惯，追随时代的脉搏在跳动。应当来说是具有收藏潜力的。
至于犀牛角成为收藏主角，我不敢苟同。一是从珍稀动物保护的角度来说，它不应当成为收藏主角；二是作为艺术品它体现的重要是稀缺性和作者的手工技艺。
总而言之，对收藏者来说还是二个字理性，任何一件艺术品还要从时代价值、艺术价值、科学价值和它本身所附着的文化内涵几个方面来考量，来决定自己的收藏取向，至于谁是主角并不重要。
《证券日报》：机构投资者和公司的投资量占到艺术品投资市场总量的4到6成。这些机构投资者和公司的能量远超过个人投资者。这对于我国艺术品市场的发展是否会造成不利的影响，形成泡沫？
徐桃生：有影响，并且很大。我们常说物有所值，如果物超所值，就是泡沫。因为机构投资者和公司的能量远超过个人，就像团购一样，他们的目标是投资，不是收藏，这就决定了他们的取向是以增值为目标，在僧多粥少的情况下，为达到抢先占领，必定会使价格攀高，使价格超过价值，在价格与价值之间造成空洞，形成泡沫。
我们应当知道，每一件艺术品的价值在很大程度上是随着时间的推移而不断增值的，你将它的价值超前花费了，补充这个空间时间毕竟是多长？谁也难以预感，如果真的产生收藏泡沫，要想恢复市场恐怕要百年左右。我们可以回想一下中国历次收藏高峰的间隔期，这点不无参考价值。
《证券日报》：对于艺术品收藏市场而言，是否需要大批资金介入来帮助艺术品收藏行业的发展？
徐桃生：当然需要，大批的资金介入可以推动艺术品收藏市场的繁荣发展。通过市场的繁荣发展为社会发明财富，也为更多的从业者带来利益。但还是要重申理性收藏，如果业界都能理性收藏，诚信交易，国家法规完善，政府相干职能部门管理到位，我们的艺术品收藏市场才是一个文化传承的平台，投资者的热土，淘宝者的金矿。
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