然而，2002年，中国影市开始院线制改革，中国电影进入了“市场经济”，原声字幕电影登陆大银幕，译制片退守次要位置。
“在新世纪后，译制片逐渐被边缘化，从事译制行业的人更是退居到不能再幕后的地方。除了华表奖还设置优秀译制片奖让人偶尔想起译制片，其余时间几乎无人问津。”上述长影导演说道。
过去十年，由于市场萎缩、回报低廉，几大译制厂不得不寻找出路。八一厂解散了在编团队，实行配音团队临时组配。上译在2004年完成企业化改制，在职人员从69人缩减为10人，而在编翻译仅有三四人，但同时承担其他工作。
译制片失势后，人才培养也受到了影响。此前，中国传媒大学曾在广播学院设立英语翻译专业，对口方向之一就是影视翻译。然而，这个专业第一期的毕业生中竟然没有一人从事翻译工作。
“电影翻译不是一个具有旺盛生命力的产业。这个工作居于幕后，而且几乎不可能赚钱，所以，在现在的背景下，它很难成为年轻人追求的事业或是梦想。”贾秀琰说，“留下来的人都是因为喜爱。”
这些翻译近年也不断遭受挑战。去年以来，一向低调的网络字幕组成员也开始现身“捉虫”挑错，围绕中国翻译界被困扰百年的“信达雅”难题，双方各执己见，争论不休。
比如，有评论者认为，目前的电影字幕已出现质量危机，而原因在于引进电影由国家机构掌控，字幕制作过程完全不透明，没有足够的专业人员，字幕翻译成了随意分配的任务。
“有竞争才会有进步，像目前的字幕组，多个团队翻译同个作品，谁的速度快、质量好，谁的下载量就高，口碑就好，所以，‘官翻’里也要引入竞争。或者，可以考虑准许字幕组参与竞争。”TSFS外文社的一位负责人如此建议。
不过，也有业内人士告诉时代周报记者，“上译有狄菲菲、陆瑶蓉等一批导演、翻译、配音专业人才。而八一和北译，导演有廖菁、张伟等人，制片主任则有杨和平、王进喜等前辈，而译制界的张大勇也是大人物。他们都不是业余的从业者，业务能力很强，而翻译的优劣更多是一个仁者见仁、智者见智的问题。”
“不管如何，大家重新开始关注译制片，很多人提出了宝贵的意见，也有更多的专业观众监督译者的水平，这有利于整个译制行业质素的提升。”贾秀琰认为，从这个角度，争论也是一件好事。
(编辑：KJJ)
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