《被偷走的那五年》出品方福建恒业宣传总监柳庆庆透露：“原本预估内地票房1亿元，现在1.5亿元可以说是超过预期了。而且这还不计港台票房，目前电影在台湾、香港地区票房也很好，上映的首周，在演员几乎未做宣传之下，拿下票房冠军。”比起动辄1亿元投资的古装大片，上映后苦苦求三四亿元票房，拍这类中小成本的电影，简直是制作省力来钱又快的好投资。
小妞电影中令人赏心悦目的爱情才是核心
好拍
概念不重要
爱情才重要
长期以来，内地不管古装片还是剧情片，都实行导演中心制，玩大制作、玩概念、玩风格，就是缺乏了和观众直接对话的动机。小妞电影的概念只有一个——谈恋爱。抓住这个主旨，接地气、轻松、和观众有交流和共鸣这些都是实用原则。
柳庆庆表示：“超大成本电影的目标观众群就是全年龄段、全性别的吸引力，中小成本电影专攻细分市场。小妞电影风潮之所以那么快就席卷内地，就是找准市场胃口，专供年轻女性，不玩概念，一切以观众兴趣点出发，站在观众角度看他们的口味，填补了大片气势场面大却情感部分缺失的空白。”
同时他也承认，投资小妞电影的风险更可控，“目前来说，低于3000万元制作费的电影，回报都不错，古装大片的梳化、服装、场景成本压力大，小妞电影制作周期比较短、成本更容易控制。《被偷走的那五年》去年下半年才策划、立项。去年11月中开拍，拍了近两个月，今年5月已经拿到上映许可证了。女主角白百何虽然在《失恋33天》后片酬涨了不少，但导演和我们都坚持她的接地气风格很适合这部电影，从效果来看，她也值得。”
虽然《被偷走的那五年》导演黄真真也在片中小玩了一下概念，电影后半段，白百何扮演的女主角因为手术失败而瘫痪，不堪病痛折磨央求张孝全扮演的男主角替她拔掉喉管，与前半部的轻松、搞笑温馨氛围是脱节的。
黄真真表示：“我想说的一个是爱情需要保鲜，那怎样保鲜？前半部就是白百何要去找寻失去的记忆，重拾她与张孝全当初的甜蜜。而我本身也在一路成长，对爱情、人生看法也不同，我会想到爱情的最深层次是什么？是自私为自己多一点还是爱对方多一点？这个结局在我和观众交流时，被热烈讨论，一些情侣都会代入情境，自己会怎么做。”
不过，相较于这个悲剧概念，最让观众喜欢的恐怕还是前半段情侣间玩小花招、小浪漫等生活化细节，当看到张孝全臭美地秀肌肉，白百何奉命拍摄，一边笑一边夸：“好帅哦。”相信，小情侣们都会莞尔一笑。
而《非常完美》、《一夜惊喜》的导演金依萌表示：“拍电影其实和盖房子、做桌子没有什么区别。它最主要的是功能性，还有实用性，之后才是风格。一般来说，如果导演有这个能力，用有限的成本去拍出一部好的作品，而且能够满足观众的需求，那么导演们都愿意把成本最小化。除非是一些真的特别需要大笔资金的片，不然没有导演愿意多要投资。用合理的预算的成本去拍一部片，压力会比较小。
不像大成本制作的片，如果成功的话可以做得很好，可是万一失败的话也是会很惨的，也算是比较冒险的。而且我相信，大多数电影的制作过程中，规范、科学的操作是完全可以控制制作的成本的，这样一来，就会吸引更多的导演来拍这类型的片子。事实上，电影市场的繁荣在很大程度上是依赖于这些中等成本的片子的。”
女主自然就好
男主二线就行
在小妞电影中，除了女性视觉故事剧本，最重要的就是女主角。居于绝对中心的女主角，不管外在表现形式怎样千差万别，本质上都是迷糊纯真、大大咧咧、活泼善良。这类角色除了勇于追求自己的情感，还要在职业上努力奋斗，自立自强又积极阳光，要有很强的励志色彩。
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