时光网特稿 2013年对于好莱坞算是颇具戏剧性的一年。年初，多位大牌影人悲叹电影正走向衰落，严肃电影被爆米花电影全盘取代；到了年中，一批高成本爆米花电影集体败北；而到了年底，一批题材迥异、风格多变、文艺色彩浓厚的影片相继推出，其中不少取得上佳口碑，更有少数获得极高的票房。 对于艺术片或艺术元素较多的影片，2013年简直像是一部好莱坞大片的剧情，惊心动魄，但最终功德圆满。本届奥斯卡在相当程度上反映了这种严寒中的百花争艳，但这究竟是否象征春天来了？会不会有倒春寒？未必能因此而做出准确预测。
第86届奥斯卡的最大特色，是把奖项分散到诸多优秀影片上，而没有出现一枝独秀的现象。这一点可能是反戏剧性的，因为公众喜欢诸如当年《泰坦尼克号》或《魔戒3》那样，一部大片一马当先，所有焦点集中在一个地方的情况。对于电影的健康发展来说，今年的情况应该是好事，毕竟奥斯卡的结果不是评委讨论出来的，因此不存在“排排坐分果果”的情况。
几个大奖虽然悬念不大，但令人信服的程度是不错的，换个说法，都是实打实的，似乎没有考虑奖项外的因素。就说表演吧，最具难度的显然是马修·麦康纳和凯特·布兰切特。如果考虑敬老或别的什么原因，杰瑞德·莱托和露皮塔·尼永奥就不可能首次提名就得奖，哪怕他俩的表演都的确惊艳。 至于莱昂纳多·迪卡普里奥，我的个人建议是：你有如此深厚的明星资源，干嘛不投资拍几部两三千万的“小片”，演一个跟自己的形象、定位、气质完全相反的角色呢？咱们刘德华都拍了《桃姐》，把自己塑造成比电工还不如的屌丝，你为什么不尝试一把放下明星身段呢？癫狂能出彩，但反差才能最快地受到同行的首肯。演上亿投资的影片通常是很难当影帝影后的，光是那景都可能把人给淹没了。
把艺术片拍得极其商业、同时又不失艺术和思想内核，阿方索·卡隆这次真是做到了极致，超越了去年《少年派的奇幻漂流》的李安。但跟《少年派》一样，《地心引力》传递了一个颠覆性的讯息：特效和智商未必要成反比才能吸引人，特效可以成为戏剧的有机部分。《地心引力》在技术上的创新与突破，体现在诸多技术奖项中，但有趣的是，在国内遭遇误解的，不是对该片技术成就的低估，而是对它思想内涵的误解。
本届奥斯卡的多部影片，对于普通中国观众都存在着或多或少的文化障碍，如《地心引力》的哲理和宗教暗流、《美国骗局》的黑色幽默、《为奴十二年》的英式文艺范、《冰雪奇缘》对传统的传承、《蓝色茉莉》和《绝美之城》对经典的呼应、《达拉斯买家俱乐部》对恐同现象的抨击、《菲洛梅娜》对宗教狭隘意识的讽刺……到头来，在上海浦东取景的《她》很可能是最亲近我们的一部影片，因为该片描绘的未来，对于我们很多人来说简直就是现实。 窃以为，在这一大批优秀影片中，只有《她》可以是中国影人能拍出来的，而且审查通过也不会遇到太大阻挠。
人们习惯于把商业片称为大片，把文艺片称为小片。大片的胜利造就电影的大年，小片的胜利最多只是小年。所以，他们把2013年称为好莱坞的小年。但对于不满足于暑期爆米花影片的影人和观众，2013是值得庆祝的，因为它代表了好莱坞艺术派的胜利——尽管这样的胜利很可能是暂时的。
是的，连《为奴十二年》和《地心引力》其实骨子里都是艺术片。前者在奥斯卡前夜荣获了独立精神奖的最大奖，可见它的“高大上”只是唬人的外表而已；而《地心引力》，我一直视之为披着豪华的特效外衣的小剧场话剧。 文/特约撰稿人 周黎明
(编辑：小火)
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