在缺乏文学风气，又物欲横流的社会，我们的诗没了奇特的作风，大多写诗的人都在无形中学会了模仿，学会了矫情和老套的做作，做作本来还可以，可是别人用过的做作，你再拿来就是一种让人心燥的炒作，就像凤姐模仿芙蓉姐姐，虽然引来不少仁人网友的点击率，可是难免成为历史的车辄边的泥土，随风而逝。
当今，现在诗的作风混乱无章，内容虽然有新时代少许内容，但是没有体现时代新作风作风，当都认为高雅的东西多了，也就成了俗套，浅易，有些更是明显的炒作和做作，首先诗歌缺乏了灵魂，那就是真情实感，无论你的意境如何，必定要有真情实感，而不是古老意境的拼凑。
现在诗刊作品的题材离不开先辈们留下的题材，无非是春夏秋冬，花草虫鱼，山水雨雪风霜等，不仅没有离开，还产生了依附心理，一首诗歌总要拉过来几个老的意境来体现诗歌的诗意。没有新事物新意象的注入，现代诗永远得不到飞越和转折，拿着老祖宗的东西在这玩弄，虽然没有把祖宗的东西丧失，可是不发展进步和丧失也没有多大差别。我们的现代诗，就是在拼凑各种意境，拼得好的看起来不错，可是不能长久看下去，多遍之后则会空洞，最重要的原因是没有新意。
徐志摩的时代早已过去，他的《再别康桥》，一直在我们心中招摇，为什么？因为他写的是新事物，他的诗里没有用古体诗里的那些意像来打扮，完整是自己情感萌生的意境。语言平实而不乏诗意，炼字却不矫情做作。当今出版的现代诗的伎俩也很多是在模仿，尤其是通感伎俩，很多诗人已经对此走火入魔，硬要拉扯到通感的范畴，仿佛这样才有诗意。
其实，真正好的诗境不需要这样，应当是浑然天成的，自然而然的美，不是画过妆的妖娆。当代诗歌的作风需要改良，就要有一批新人的创新，不是我批评有些先辈，而是新时代诗坛的不景气，跟你们有很大的关系，现在的年轻人对诗歌感兴趣的越来越少，几乎成了凤毛麟角，要转变，就要从年轻一代开端培养，展现新时代的新诗作风，而不是在本来基础上接着本来的基础打基础。
代沟不仅存在于父母和孩子之间，文学观赏的代沟更是越来越宽，有些先辈观赏的诗歌，青年人感到没意思，有些青年节爱好的诗歌，先辈感到不符合你们心里想的请求。当我们共同观赏的作品越来越少时，也就是诗坛走向败落的时候，毕竟诗坛上发表什么诗，推荐什么诗还是你们说了算，所以就成绩了今天的现代诗停止不前的局面。
古体诗就不用说了，也就是在填词牌，还在毛爷爷那个时代，记得我投过一次古体诗歌，竟然让我注明词牌，我想这也是古体到现在还是那么几个词牌的原因，依循守旧的样子让我当时就有点赌气，可是也没有措施。
诗坛的发展，必定要有一批新人的新作风的带领，才干有质的飞越，不然仅仅有量的进步，是增加了更多的无用的东西。所以这就要先辈们多多给我们新青年点自由施展的空间，为中国诗坛的发展做贡献。不要老是拿本来的标准来评价新鲜事物，那样中国的诗坛真的会停止，以至于诗歌这个多么美好的词汇在我们这个时代之后便从历史上默默无闻，以至于会不会销声匿迹都很难说。 相关阅读