而另外一方面，完整在新世纪进入文坛的80后作家群，则跟上一代作家的文学生存、文学创作方法完整不一样，“他们有新的表达方法，有自己的读者。”所以陈思和说，这次研究会请了一批80后作家来，倾听他们的声音，“我们请他们来不是承认他们，他们已经在那了，而是关注、思考这几代作家如何整合。强调他们的决裂和断层没有意义，而是如何形成新的文学视野，弥合我们的分歧。”陈思和说。 中山大学教授谢有顺认为，80后作家是唯一和先辈作家没有清楚承传关系的一代，“60后、70后作家他们的文学趣味和口味，以及对文学刊物的认同，没有太大差别，而80后作家的出场方法完整不一样。前五代作家的出场重要还是通过期刊、评论家和文学史的塑造，这三种力量对80后作家的成名出场作用几乎没有。出版社、媒体记者和读者会晤会，这三种新力量完成了年轻作家的出场。” 而出场、成名方法的转变直接影响到80后作家的心态和趣味。“我们发明，年轻作家代表的文学趣味，在过去本来是常识，但在他们身上却成了反常。比如参加作协，这在以前是小事，现在80后作家参加作协成了公共事件。郭敬明作品在《收获》增刊上发表成了文化事件。” 不过谢有顺的疑虑是，绝大多数80后作家都写城市，都在写时尚、都市、喝咖啡的生活，“五十年后读者通过小说懂得现在中国的时候，他们会感到那个时候中国人都在喝咖啡。这是用一种城市的生活殖民了更多人的生活状态。”谢有顺的另外一个疑虑是，现在回过火去看80后的作家们一点都不反叛，更不要说有任何实验性的写作，“他们所谓最个人的写作，其实是最传统的文学，他们写最干净的爱情，那是老的文学传统，20世纪的爱情书写都是不干净的。网络文学上的所谓新趣味、新事物，其实比我们都要传统。”而过去十年的中国一点都不风趣、不轻松，可在80后作家那里几乎只有华丽和圆滑，“遮蔽了我们传统文学留给我们的沉重精力。这样一个中国社会，轻松风趣从何而来？”谢有顺说。
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