该文重点论述鲁迅杂文的形象性，给我们热爱杂文的文友一点启发和借鉴。
“美作为内容和情势的统一，它们的内容都要通过必定的色彩、形、声等物质材料所构成的外在情势表现出来。”鲁迅杂文语言的形象性，使他的杂文就具备了美学上的这一特点请求，使他的杂文既有强烈的论辩色彩，散文的浓烈情感，又有小说细节的形象美。
（一）描摹具体事物的特点，渲染出十足的丑态，表达出强烈的观点和情感。《论雷峰塔的倒掉》中，把“国粹”家们赞誉的“雷峰夕照”描写成“破破烂烂”，表达了厌恶之情。面对“南社”革命者的幻想与幼稚，作者写他们的外貌：“便一切都恢复了‘汉官威仪’，人们都穿大袖的衣服，峨冠博带，大步地在街上走。”这是外貌描写，想象这些“革命者”幻想的赶走满人后的情景，讽刺了他们思想的肤浅。
（二）应用小说技法，通过夸张、虚拟与实际相联合的动作描写和语言描写来讽刺。“这就是进步，拔步飞跑，望层莫及。然而如果你追踪而往呢，就看见他跑步进‘乐群书店’。”“飞跑”“追踪”“跑”把张资平热衷庸俗作品而不顾国家存亡的丑态形象地刻画了出来。“而无产阶级文学者呢，他已经在文坛上有个小地位，稿子已经卖得出去了，不必再奋斗，批评家也唱着凯歌：‘无产阶级文学成功！’”“读书呀，读书呀，不错，学生是应当读书的，但一面也要大人老爷们不至于断送土地，这才干够安心读书。”作者在评论中，奇妙模仿人物口吻，让人想到他们的样子，更能想到他们读着鲁迅杂文时的为难样子。可以说，鲁迅把小说技法应用到杂文中，丰富了杂文的表达技巧和趣味性。
（三）引用故事，达到杂文的形象性。作者奇妙地把吴越地区煮螃蟹，找蟹和尚的民俗故事融入杂文中，讽刺了封建卫道士“法海”的可耻下场。作者借用上海地痞流氓讹诈乡下人钱财的故事，讽刺了上海文人见风使舵的嘴脸。这些故事情节不及小说波折，但精练形象，既活泼风趣，又使讽刺入木三分。
（四）大批应用比喻，也是鲁迅杂文形象性表现的很好方法。一种用法是点到为止。如：把回避现实的文人居室比喻为“蜗牛庐”，把他们的特点比喻为“蜗牛味”，把这种现象比喻为“蜗牛界”。把反动文人称为“落水狗”，“‘丧家的的’‘资本家的乏帮凶’”。一个名称，一种比喻，点到为止，却充分表现了讽刺的形象性，表意深入，让人叫绝。鲁迅更多的是，把比喻和描写相联合，经过较详细的刻画，达到形象化的目标。如：“在‘这国难声’中，恰如用棍子搅了一个停止多年的池塘，各种古的沉滓，就都翻着跟斗漂上来，在水面上转一个身，来趁势显示自己的存在了。”以池塘比喻黑暗腐败的社会，以沉滓比喻社会的败类，用描写就把社会丑陋的样子活现了出来，也把“显示”者的心态暗示了出来。
鲁迅杂文达到形象性的方法很多，或但用，或混用，使文章活泼，使揭穿讽刺更深入尖锐，表达情感更强烈。杂文形象化的技法，在毛泽东的杂文中也非常明显。毛泽东和鲁迅的形象化目标有所不同，鲁迅更多的是讽刺鞭挞，打击敌人；毛泽东更多的是用来说理，让说理通俗易懂。我们也找几个例子来看一看。《持续保持艰难奋斗的作风》：“他们是不曾被拿枪的敌人驯服过的，他们在这些敌人面前不愧好汉的称号；但是经不起人们用糖衣裹着的炮弹的攻击，他们在糖弹面前要打败仗。”“在过了几十年之后来看中国国民民主革命的成功，就会使人们感到那好像只是一出长剧的一个短小的序幕。剧是必须从序幕开端的，但序幕还不是高潮。”用糖衣炮弹做比喻，把巴结奉承之语及其迫害说得太通俗了，用戏剧知识做比喻，把革命的艰巨性说得多好懂。 相关阅读