文艺精品：为国民而生 别成仓库垃圾
近年来，随着国民群众文化花费需求的日益增加，以及经济结构转型内在需求的凸现，在国家的大力提倡和扶持下，文化产业浮现出蓬勃发展的势头。然而，与快速发展并存的还有我们在文化体制与观念上的种种障碍与困惑。如何在新的历史背景下，进一步更新观念、凝聚共鸣、理顺机制，增进社会主义文化的大发展大繁荣，仍是摆在我们面前的一项紧要课题。从本期开端，我们将刊登系列文章，盼望引起宽大读者的关注、思考与讨论。
——编者
改革开放以来，在党的文艺方针指引下，宽大文艺工作者奋发努力，创作生产了大批优良文艺作品，为满足宽大国民群众日益增加的精力文化需求做出了极大贡献。但也不可否定，在文艺创作和生产过程中也存在以评奖为目标，为“精品”而“精品”的不良偏向。某些屡获大奖的作品，虽圈内评价甚高，宽大群众却不买账，甚至无人问津的怪现象频频呈现。这就给我们提出一个严正的问题：精品的生命在哪里，精品到底为谁而生？
（一）精品的生命在哪里？我们应当鲜明地答复，精品的生命在国民和生活中。只有宽大国民群众认可，思想性、艺术性、观赏性相统一并获得历史检验的作品才是精品。它得以存在和传承的基本标准是：国民需要不需要，满意不满意，欢迎不欢迎。
国民群众是历史的发明者。国民群众发明了无数的物质财富和精力财富，推动社会进步和发展。艺术因为国民的需要而产生，优良的艺术作品依附国民群众的生活和幻想而发明。古往今来一切艺术经典和传世之作，都是因为国民群众的承认和爱好，才最终获得自己的历史地位。这是历史唯物主义的基础道理，也是文艺发展的基本规律。正是基于这样的前提，我们党鲜明提出文艺为国民服务的主意。这既是党的群众路线、群众观点在文艺工作上的集中体现，也是从文艺发展规律出发，保证文艺自身生存和良性发展的基本方法。精品的生命在于国民的承认和选择，离开了这个基础点，没有精品可言。
精品如何被承认和选择？社会主义市场经济条件下，国民群众越来越多地通过市场来选择和花费文化产品。改革开放30多年，我国的政治、经济、社会、文化等各个范畴，都产生了翻天覆地的变更。国民群众的物质生活极大丰富，精力文化需求日益增加，各类信息渠道、传播内容丰富多样，实现文化花费、进步文化素养的道路方便畅通。国民群众是社会主义市场经济的主体，文化花费的权利控制在国民群众自己的手中。任何文艺情势，无论是交响乐还是演唱会，芭蕾舞还是二人转，大多数情况下，国民群众通过市场来选择和花费它们。从这个意义上讲，面向市场就是面向群众。优良文艺作品只有通过市场转化为文化花费品，为国民群众所选择、所认同，才是国民群众真正需要、满意和欢迎的精品。
长期以来，我们已经习惯了用财政投入创作生产文艺作品，这种自上而下的创作生产方法亟须转变。政策扶持和资金投入是必要的，但目标是用这种方法领导文艺家懂得国民群众的需求和市场的需求，用具有示范意义的作品去开辟和占领市场。偏离了这个目标，疏忽国民群众需求的为政绩、为个人的文艺，就不能称之为国民的文艺。
（二）精品为国民而生，不为评奖而生。不经国民和历史检验的所谓精品，不是真正精品。我们设立各类奖项的目标，就是通过评奖，领导宽大文艺工作者面向群众、面向基层、面向市场，推动优良作品创作生产，满足国民群众日益增加的精力文化需求。评奖是手段，不是目标，不能成为领导文艺远离生活、远离群众的指挥棒，为评奖而创作“精品”，既违背评奖的初衷，更违背文艺为国民服务的宗旨。
长期以来，我们通过正确的评奖领导文艺方向、增进文艺繁荣，许多脍炙人口的精品力作在评奖过程中脱颖而出，为宽大国民群众所观赏。但是，由于领导思想和大批操作上的偏差，评奖产生了许多实际问题。把评奖作为精品生产的抓手，以是否得奖作为评价作品的重要标准，以有多少作品获奖、获什么规格的奖作为衡量文艺工作成果的重要根据。创意伊始，就以夺奖为目标，“逢奖必夺”、“唯奖是图”。在这种思想领导下，发起者煞费苦心去懂得目标奖项的基础特点，历届获奖作品的题材、作风，分析排列本届评奖可能参与的评委名单和他们的爱好，由此来决定创作的题材、情势、作风。本地没有资源和条件，就从全国范畴内召集作者、导演、明星；正常渠道得不到资金安排，就挤占其他方面的预算；演员、剧场及各种资源都缭绕评奖进行安排。总之，一切服从评奖，把作品千方百计送上奖台。
相关阅读