徐克导演在每部新片中都希望做到技术的突破
国庆期间，影院爆满，再刷刷微信、微博，你就发现“老爷”徐克最新作品《狄仁杰之神都龙王》票房与鲜花齐飞。仅10月6日一天的全国票房，“神都龙王”就以3480万元的好成绩占据总票房的半壁江山。
该片自上映后，目前票房已突破4亿，累计4.32亿总收益。影片中，无论繁花似锦的洛阳城，还是深海里的中蛊海怪，以及赵又廷、冯绍峰和敌人打斗的精彩招式，都有水拍、3D和IMAX技术的强大保障。昨日，本报再次专访徐克，这位电影界的“技术控”，为我们详解了这些技术如何呈现出“神都龙王”中的奇幻世界。
“憋气+威亚”成就水拍最佳拍档
徐克，电影界里的“徐老怪”，擅长天马行空，最爱展示“非平凡视角”。而隐藏在水底的秘密，一直以来都是他兴趣所在，《狄仁杰之神都龙王》就是一个发生在水里的故事。影片中，无论韩籍美男金范扮演的变异“海怪”，还是“敌国”特使培育的龙形怪物，都选择隐秘在荷花池底，或者尺度更宽泛的海底。海陆大战，让观众看得很爽，但水拍无疑给主创增加了拍摄难度。
人在水里的时间有限，是徐克需要解决的首要问题。对此，他解释说：“就算戴着氧气筒，人一天也不能拍很长时间，而且身上储存着很多氮气，吸收了太多氧气筒的氧气也不行。”而且水底摄影机为克服浮力，机器自重本身就特别大，为了拍摄必须沉到一定深度，后期还得人为加重，“因为器材本身有空气，它浮上去就很难再沉下来，为了让加重后的器材沉下去还能移动，当它离开水底要到水面的时候，就全靠人力来运作了。”徐克表示，运作这台机器的摄影师，本身就是个“大块头”，“他体重上、气力上必须都能应付这种重量的器材，而且人在水里一段时间，还很容易缺糖，上岸后必须吃很多东西来补充糖分。”
技术上的困难，加上人的生理状态，本就不能在水里长时间做事，一旦大量情节牵涉水底时，徐克就选择在水池拍摄，“这个过程需要演员潜水，会游泳是必然要求，如果他们潜不到五米，我们就要把铅块配在身上，潜到拍摄地方保持位置。”
拍摄《龙门飞甲》时让“老爷”有了经验，“憋气+威亚”才是水拍的最佳拍档，“演员没气要浮上去，解开铅块又需要大量时间，不如吊威亚。一旦说‘不行’，我们就把他拉上去换气，但又不能太快，因为还没出海面，水呛到气管里会很难受。比如要拍从船上掉进水里的画面，实际情况是会掉得很深。但在水池跳下去要显得很深的样子，就要用威亚把人吊得很高再放下去，但冲力很大，水会到鼻子里去，有时甚至流鼻血。”
3D技术其实一点都不难
看过“神都龙王”的人都有同感，动作片特别适合用3D效果展示，看片时，回形标一样的武器刺溜一下，仿佛就飞射到你眼前，一根“掏心”的绳索，就在你眼前杀人索命。从《深海寻人》到《龙门飞甲》，“老爷”孜孜不倦地钻研华人电影的3D玩法，而如今的“神都龙王”，更有影迷感叹：“这是目前看过的3D效果最好的华语电影。”
“第一个教我拍3D的，是《阿凡达》的立体指导，一个态度友善的美国人，来北京教我们怎么拍电影。我并非为拍一部‘中国式的3D电影’而坚持，但3D技术作为一个影像工具，我身为一个华人导演，很愿意把华语电影拍给世界观众看，用好的技术呈现好的电影，让全世界看。”徐克解释，3D技术其实并不复杂，需要掌控的是摄影器材加上电脑设备，以及在拍摄过程中对距离、立体感的控制和对深度的设定，“电影里最难的还是剧本，要把你的创意、人生观、世界观、价值观结合在一起，跟观众分享，这才是最难的事。而像3D技术这种东西，其实一点都不难。”
片中，3D技术展示出的洛阳城下雨的一幕，其拍摄灵感就源于徐克坐飞机遭遇闪电的亲身体验，“我有一次坐飞机，看闪电就从旁边闪过，那种感觉要比人站在陆地上看闪电更刺激，所以在电影中，我就把镜头放在高空中。3D的空间深度感，要比2D效果更强烈，所以我们在想故事时，就注重怎样让事件的立体感更强。3D讲究画面空间、深度的合体量，在武侠世界里，体量跟空间是表现动作的一种方式。3D在呈现一些武器的飞行镜头时，更让观众体会到真实的感觉。”
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