三、新诗的内容。我已说过新诗的形式是由其要表现的具体内容决定的，那么新诗的内容是什么呢？我们知道新诗与古典诗歌有一脉相承的本质，即“诗言志”、“诗缘情”。那么，它的内容自然就是围绕“述情”、“言志”而组织的“景、事、物”等的语词了。然“情”与“志”实在又是一个东西，只不过是古人在阐释时各有侧重了。“志”也是情，是一种社会的情怀，一种更阔大些的情罢了。也许有人会说，其他文体（尤其散文）也可以“述情”、“言志”的，这并不能把进入诗歌的“内容”与其他文体（尤其散文）的“内容”区分开来。那么诗歌的“内容”与其他文体的“内容”的不同之处就在于，诗歌中的内容只要为了“述情”、“言志”的需要，可以动用任何写作手段以最简短、凝练的文字，虚构、幻想、变异、通感、扭曲等等，可以说，只要能表达出心中的情怎样做都不过分，并且最突出的一点就是它构成“象”，有意之象。“诗歌作为一门艺术，甚至可以说，就是意象的艺术。”（见项晓敏《诗歌创作及其意象》）因此，我说，它是在创造一种典型的情境（绪）。这是一种用情做翅膀，用意做躯体的最轻捷的灵魂的飞行，它一起步就让自己升到一个占有充分的优势的高度，这是其他文体所难做到的。
鉴于以上的梳理分析，新诗的统一的美学创作标准我想已基本成形，即：在新诗的分行、断句、留白、跳跃的基本文体形式下，表达典型情境（绪）中的典型情感。这也逢合了恩格斯对于小说中“典型人物”的阐述，“据我看，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物（见《马克思恩格斯选集》第四卷）。”也许是人们在审美的总体要求上有一个大致的相通性吧。需要补充说明一点的是，“典型情境”与“典型情感”的关系，既是相互形成的互动关系又是相互依存关系。典型情境是典型情感形成的基础，没有典型情境，典型情感的存在就没了依据，典型情感就不能完美的向读者呈现。典型情感又是是典型情境发生发展的条件，典型情感制约着典型情境的规模大小、排列走向等。也可以说它们是既相生又相克的矛盾统一体。
在新诗的分行、断句、留白、跳跃的基本文体形式下，表达典型情境（绪）中的典型情感。这既是新诗创作美学的最低标准，同时，也是最高标准。为什么说它是新诗的最低标准呢？这是因为一首诗在创作中如果没有形成这样的一个文本，那么它本身就不构成一首完整的诗，或者说是一首伪诗，再或者说只是一段分行的散文之类的文字。这是由于诗的这种“典型”性决定的。为什么又说它是诗的最高标准呢？因为“诗无止境”，“诗无达诂”，一首诗在多大程度上表达了典型情境中的典型情感，那么它就在多大程度上取得了成功。而这是由典型情境与典型情感之间的这种辩证统一关系决定的。当然，我们认定一首好诗还有思想上的原因，不过，我认为那是“诗”之外的原因了，涉及人的价值观等等，此不赘述。
2010年9月8日 相关阅读