还有一个就是她基本上是从另外一个角度重写关于战争的记录，以前可能都是男性视角，或者比较数据化的东西，或者从大人物的行为来分析的。她笔下是一些无名小辈，完全是之前被忽略那些人，她自己说她就是有意在挑战。
记者：那她的文笔怎么样？
陈亮：我一开始读她的作品就感觉很像俄罗斯的经典文学的写法，好像是在读陀思妥耶夫斯基的小说一样，她的文笔可读性很强的。而且由于她基本上不是那种长篇大论的，就是每一个人的访谈，所以无论从哪一页翻开来讲都读着很顺畅。同时也会有些口语化的东西。
记者：其实关于俄罗斯文学在中国的一个阅读，大家知道的更多是俄国时期的经典作家，比如说托尔斯泰等等，到后来就是因为政治的关系是苏联作家，可能近一点，大家最多也就是对索尔认尼琴、布罗茨基、茨唯塔耶娃了解得多一些。但是总体来讲，其实对于当代俄罗斯文学，国人并不是很了解。作为责编，你对于俄罗斯文学的现在的状态，有怎样的了解？俄罗斯当代文学在中国的译介、出版，又是怎样的？
陈亮：其就是因为俄语译者越来越少了，很少有人翻译。在以前比较好的俄语译者都已经翻译不动了，年轻的译者中，专职的俄语译者、关注当代文学的很 少。我找过一些，很多就是翻译一些俄语的新闻啊，包括我去专门的网站上找过，很少有人去关注到俄罗斯文学翻译。然后大多数都是兼职，因为翻译的收入比较 少。再有就是俄罗斯的文学黄金时期可能已经过去了。
记者：那国外的情况呢？
陈亮：比如说阿列克谢耶维奇吧，她的代理在德国，是专门代理俄语作家的，我看过他的网站，上面有很多俄语的作者，可能他们在西方会出版的书更多一些，然后中国就很少。
记者：有人把阿列克谢耶维奇的作品归为非虚构写作，非虚构写作这两年在中国其实还是比较火的，但在国外不知道是什么状态？
陈亮：国外的非虚构，有的还挺受关注的，但总体来说，跟虚构的比还是差得太远了。阿列克谢耶维奇的书在国外的销量也不是很多，但是她出版的语种很多。
记者：在你们本来的序列当中，有没有继续出版她其它书的计划，这个计划大概是怎么样的？
陈亮：倒是有这个计划。前两年就一直在关注，然后她的新作还没有完全写好，写完之后我们就先开始。
记者：那别的书不谈，就说她的那本《切尔诺贝利之声》，现在的这个销售状况怎么样？好像关于苏联题材似乎在市场上还相对好一些。
陈亮：这本挺一般的，还不到一万册。而且我们近期都没有加印。比那种普通的社会书可能会稍微多一点，但是不会太好。
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